ID：221377
时间：2023-06-01 05:35:03
上传者：曹czj人的记忆力会随着岁月的流逝而衰退，写作可以弥补记忆的不足，将曾经的人生经历和感悟记录下来，也便于保存一份美好的回忆。相信许多人会觉得范文很难写？下面我给大家整理了一些优秀范文，希望能够帮助到大家，我们一起来看一看吧。
假日里，我泡好咖啡，坐在院子里的椅子上面，抬头注视着星空，脑海里浮现出吉哥哥的话语：小七，你知道吗？奶奶死了，但是你不可以伤心，因为她化为天上最亮的那颗星星，永远守护你。我的脑海里划过一个词“生命”。
生命？有时我在想，生命有那么重要吗？一个有生命的人，除了吃就是睡，除了睡就是上学、上班，有意义吗？我思想着，当我看见桃花落地的那一刻，我明白了，它，虽落地，但至少它灿烂过，掷地有声，落地无悔，生命有长久之分，生命也有精彩之说。
哭声四起，我叹了口气，原来又是一个白发人送黑发人之说，死去的人，生平无所事事，且不孝敬父母，而今父母却为了他哭的肝胆俱裂，而我却以为他死的值也，值也。至少他不用在这世上活受罪。xxx与世长辞时，全国乃至于全世界都悲、都伤、都在哭，我理解，他就像这桃花，至少他的生命不是碌碌无为，不是整天无所事事，他灿烂过，他为人民贡献过，他，无怨，无悔。
演绎生命，就像演一场电影，演得好，就将永远灿烂，演得好，就将一辈子连死都有人关注；可是演得不好，就将成为人们生活中的一个过客，一个可有可无的过客，有的人的电影虽然很短，但是人们却记忆犹新，有的人的.电影虽然很长却无人问津，在电影里，我们每个人都是导演，至于剧情，还需自导自演，电影里不是只有你一个人，还有你的朋友、老师和家人，如何将电影演的和谐，如何将电影演的淋漓尽致，这些，别人都无权过问，因为你才是导演，这些细节都必须由你来处理，有的人的电影还没开始就结束了，这就是那些不幸夭折的婴儿，有的人的电影很精彩但是还没演完就结束了，这就是那些与世长辞的伟人，有的人的电影很长却没有中心，一切演的都很混乱，这就是那些无所事事的混混。
我，一个普普通通的中学生，总是演绎这一个与每一个中学生都一样的电影，也许很长，亦，或是很短，我也不知道，但是我必须得演下去，因为这是父母给予我当导演的权力的，一个神圣的权利，并且这部电影的费用相当的昂贵。
每个人都会有一部自己专属的电影，精彩亦是不精彩，没有人能去改变，因为你才是这部电影的主宰者，因此，这部电影很重要。
一台嗡嗡运行的放映机，一块银幕布，还有两个音箱，就构成了一个简单的放映场所，就在我们村的打谷场。这是爸爸小时候经常看的露天电影，还是黑白电影。放映的时候，画面上会出现很多黑色的斑点和划痕。今天，我和小伙伴们也要一起去看电影。
刚下车，映入眼帘的是一座壮观的圆顶建筑。这座建筑很大，窗户就有十几扇，绕着走上一圈，大概要四五分钟吧，这就是我们今天要看表演的地方。
我们随着转椅转到了一面石墙前，正当奇怪之时，石墙忽然“轰”的一声裂开，一道白光刺得我们睁不开眼睛，霎时金光四射，几个黑影纵身一跃，屏幕也“摇身一变”，变成了青山绿水，鸟语花香，恍如隔世般。
一只只仙鹤舞蹈着，背后缓缓地走过几只恐龙，优美的`乐曲缓缓流出，将一切都衬托得那样和谐、美好，掌声也随之响起，每个人的脸上都泛着陶醉的神色。
盈盈的河水流淌着，小桥越过河床，蒙蒙细雨，青色的石头，好一派江南风景!蒙蒙烟雨间，几个姑娘打着油纸伞踏上小河间的石头。青衣水袖，纤纤玉手，婀娜多姿，如花朵，似蝴蝶，犹紫玉，那轻盈的步伐，那美丽的笑容，似乎都在随着油纸伞旋转着。细长的手指间，轻捧一捧雨水，回眸粲然一笑，竟有些“丹唇未启笑先闻”的感觉，美得如江南的景，江南的雨。
观众们的眼神全都聚集在舞台上，忽然间，台上的灯光闪烁起来，头顶上如鲜花的灯“怒放”着，四周全都亮了起来，还夹杂着潮水般的掌声，真是一场令人难忘的电影!
电影结束了，我凝视着还是原来的那一面石墙，沉浸在刚才那精彩的演出中。品尝了一顿精美的科技视觉大餐，我们被现代电影的高科技手段所深深震撼，被中国惊人的发展速度震撼了。
星期天，我跟着爸爸去电影院看电影。
电影还没开始，电影院里已是人山人海，许多小朋友都在嘻嘻哈哈的玩着，跳着，笑着，开心极了。电影的名字叫《小恐龙》。
电影马上开始了，我连忙戴上眼镜。突然。屏幕上一个又像蛇又像龙的怪物向我们飞过来。小朋友们一下子尖叫起来。接着，我们又看见两条恐龙，她们像是一对母子，大恐龙一出现就向我们大吼一声。小恐龙也不甘落后，他向我们跑来，也想叫几声。可是，正当他要打开嗓门时，一下子摔了个四脚朝天！真是可爱极了。
这次的电影真是又刺激又有趣，它是我看过的最好看的电影了。
今天，我和妈妈一起去参观了上海科技馆，看了一场电影，知道了月球是怎样形成的、恐龙是怎样灭绝的以及流星雨是怎样产生的。下面，我来详细说说吧！
先说说月球是怎样形成的吧。在一颗小行星与地球产生撞击的时候，散落出了许多的小石块，然后，这些小石块就慢慢慢慢的结在一起，一天比一天大。一个月后，所有零散的小石块全部聚在一起，形成了一个球状的石块，这，就是后来的月球。
接着说说恐龙是怎样灭绝的。恐龙的灭绝，同样是源自于小行星与地球的撞击。在这颗小行星与地球相撞了之后，地球的温度急剧升高，天空中布满了尘埃。在短短的六个月内，生存在地球上的生物几乎全部灭绝，只留下了部分。一些恐龙进化成了鸟类，成功的生存了下来，也有一些哺乳动物和植物侥幸活了下来。恐龙，就是这样灭绝的。
最后，说说流星雨是怎样产生的。在宇宙中，有一些运行轨道与地球极为邻近的彗星，他们拖着长长的尾巴，跟地球擦肩而过。而它们的尾巴，坠入地球，与地球中的空气相结合，形成了美丽而壮观的流星雨。
这次去科技馆看电影，我既兴奋又惊奇。兴奋的是，我了解到了一些关于宇宙的事，知道了恐龙是怎样灭绝的、流星雨是怎样产生的。惊奇的是，那在天空中明亮而皎洁的月亮，竟然是一个由石块组成的星球。这次旅行，也有遗憾，那是因为我们要赶火车，必须提早就走，时间不够，还有好多没有看完的展馆。
总之，这是一次令我既愉快又遗憾的旅行。
一本电影评论杂志和新闻杂志相比，于题材选择、内容编撰和角度侧重等方面在合理的范围内有更多可操控余地，而不会轻易受到歪曲事实的指控。这恰恰是让编辑部害怕的地方。这对一本定义清晰的数码产品杂志来说，操作起来要容易得多。《电影手册》游离在学术与商业之间，在其摇摆不定的经济情况下，很容易沦为商业的牺牲品。
《电影手册》并不是一小撮信徒的圣龛，或像个偏执的老叟一样的一本过时的历史书。它是电影领域一个不可忽略而历久弥新的参考点。
得知《电影手册》编辑部集体辞职这一事，竟是因国内的约稿。朋友批评我身处巴黎却消息闭塞。殊不知，新冠病毒蔓延至今，法国媒体的头条每日都被疫情动态所占领。在算法的作用下，这类高度同质化的信息流构成“过滤气泡”，一个狭窄的新闻隔离区早已悄然形成。
在西方世界，媒体易主，司空见惯。但这起令人语塞的事件的主角是一本在世界电影史上奠定基调和设立标准的符号性刊物，导火索是今年二月一众电影制作人和通信业大亨的一次集体收购，背后的因果与利害关系并不是那么一目了然。
创立于上世纪五十年代的这本“黄书皮杂志”是不可取代的。它是众所周知的“惹人厌”，以大胆批评电影扬名四海：曾掌舵编辑部的弗朗索瓦·特吕弗在二十岁出头就以《法国电影的某种趋势》一文猛烈抨击法国电影的保守性，为十年的法国电影新浪潮吹响哨声。它是电影理论与美学的先驱;在《手册》剖释希区柯克电影的作者性之前，希氏还仅被美国媒体视为优秀的娱乐家。它是盛产优质影评的沃土：即使是从未读过这本杂志的人，也或许在一个想看电影的周日晚上从它的年度十佳榜单上寻找过灵感。
中国的读者震惊而惋惜，法国读者也在杂志的脸书账号和推特下留下了大量支持和喟叹的声音。这件事在法国的主流媒体界几乎不起涟漪，只浮现于各文化板块的角落。巴黎多邦顿路的一家艺术影院在3月13日晚邀请了《手册》编辑部和读者见面分享告别一事，但人数由于政府限制聚众活动而严格控制在100人以内。这个杂志创刊以来前所未有的大动作，在这个特殊时期，仅像是在一个鱼缸里发出的微弱呼喊。
《电影手册》并不是一小撮信徒的圣龛，或像个偏执的老叟一样的一本过时的历史书。它是电影领域一个不可忽略而历久弥新的参考点。在2020年的春天，一个十八岁的南法女孩仍会为从伙伴们手里收到一整年的《电影手册》订阅作为生日礼物而欣喜若狂。
先锋
一个墨西哥母亲对自己的青少年儿子的前途感到绝望，因为儿子在早餐时告诉她梦想成为一个影评人。
如果这个段子里母亲的想法在今天值得商榷，在七十年前绝对是有失偏颇。《电影手册》的第一代影评人包括戈达尔、特吕弗、侯麦、里维特和夏布洛尔。这批在《手册》创始人之一安德烈·巴赞口中的激进的“青年土耳其党人”在成为大名鼎鼎的导演之前，都为《手册》撰写了他们的第一篇影评。可以说，独树一帜的《手册》是众多重要的法国电影人的集结地和训练场。
起源于《电影手册》的电影作者论改变了电影的类型学以及赏析电影的方式。譬如说，在作者论提出来之前，是不会有人拿《重庆森林》和《花样年华》进行系统地类比与鉴赏的，这在21世纪听起来可能十分可笑。
70年过后的今天，这本月刊的发行量倔强地维持在15万左右，仍列于法国国家图书馆“阅读量非常大的法国期刊”的列表上。它以纸为媒，不出数字杂志，只接受订阅和购买。官方网站也只是一个将受众引向纸质版的平台。法国新闻媒体数字联盟数据显示，在2019年的发行量中，购买逾四成。在一些曾放学后去影院看《祖与占》的如今的社会中流砥柱之外，许多年轻的法国受众也会去报亭买《电影手册》——并不是每家报亭都有就是了。《手册》像是一家世代经营的名馆子，规模虽小，却门庭若市。
法国无可匹敌的观影环境培养了这本“学术期刊”的顽强生命力。拉丁区的艺术影院（cinema dart etdessal）至今仍欣欣向荣。如果在国内一个人去电影院会是一件奇怪的事，你会爱上在7月份去冷气十足的le champo和许多独身前来的人一起看古典好莱坞电影。爱莉安娜·格兰德在巴黎贝尔西体育馆开演唱会时，隔壁紧挨着的昔日的巴赞学徒们前往汲取养分的法国电影资料馆兴许在放映沟口健二的回顾展。
“绝对矛盾”
这并不是《电影手册》的主编第一次辞职。侯麦在1963年因编辑部日益增多的立场不同的写手而辞职去执导。反叛精神刻在《手册》编辑部的dna双螺旋上。
在《手册》被收购一个月以后，全体编辑部发表了一篇冷静的联合声明，并表示这样的决定令人心碎。于2009年加入《手册》的现任主编德洛姆在三月刊的题为《完结》的社论中痛斥即将接手的股东团队意图将《手册》大斧改造成“时髦”而“真挚”的法国电影宣传橱窗。“从20世纪50年代起，这本杂志创刊就是为了和法国电影作对”，副主编让.菲利普·戴西愤慨地在《世界报》的采访中说。2012年11月刊的《手册》在封面上赤裸裸地批评哈内克的《爱》，用粗体字写“哈内克的爱与厌世”，这一点也不符合新股东的标准。新股东直白地说“愿不愿意加入我们的（改造）项目是他们（编辑部）的事”。三月刊的社论更加直截了当地说“当然，我们拒绝”。
《手册》从不吝啬对独特甚至怪异的电影的赞美，放眼世界，并鼓励有棱角的青年创作，这也似乎和新股东要专心推崇他们标准下的法国“好电影”的意愿背道而驰，尤其是在新任命的执行官是法国导演协会的会长之时。2009年，《手册》由《世界报》集团转让给英国的一家艺术出版社phaidon，后者在梵高不为世人认可之时就敢于出版关于他的书籍并大获成功。德洛姆上任时和当年的特吕弗一样年少轻狂，在phaidon的主管下带领着编辑部度过了自由而独立的+年。雅克·欧迪亚的《迪潘》意外夺得2015年的戛纳金棕榈时，《手册》在其社论中斥责（评委会）脑子的大众媒体化。骤然让桀骜不驯的编辑部听从包括《迪潘》的出品人在内的一帮电影制片人的指挥，是绝对的利益冲突。“《手册》将来发表的任何关于这些制作人电影的评论，都将无法逃脱谄媚的嫌疑”，德洛姆在声明中强调。
《手册》的编辑部位于巴黎东部的十二区西边。与其他频现电影里的巴黎街区相比，这并不是一块很有戏剧张力的土地，充满速写风格的留白。印象中除了有几家常去的火锅店，周末的跳蚤市场，还有众多经过共和国广场并以民族广场为终点的游行队伍在伏尔泰大道上撒满的愤怒的传单。
接手的新股东象征精致饱满的巴黎西部，并代表法国的精英阶层。《电影手册》在60年代接触福柯、罗兰·巴特和五月风暴后逐渐在其编辑方针中糅入政治元素。部分人认为70年代的《手册》在寻求政治和美学的关系重塑之中逐渐迷失，偏离了创刊时的去政治化的电影评论的初衷。现编辑部麾下的《手册》对自己的政治倾向毫不避讳。它承认反对“黄马甲”运动的媒体刻画，反对文化部发布的“文化通”app（其主创为新股东之一），更反对马克龙的政权。新股东成员中不乏和爱丽舍宫关系密切的人，编辑部的断舍离因此愈发不可逆。
自由是法兰西民族最珍视的价值。还记得2015年初《查理周刊》恐怖袭击事件之后，刚来法国不久的我参加了法国现代史上规模最大的共和国大游行，游行人数之多导致手机信号全无。妄想在法国遏制言论自由是痴人说梦。
编辑部的全体成员们动用了转让条款。法国议会于1935年通过了这个条款，以确保记者在所在的媒体易主之时可以凭自己意愿撤离岗位，并得到应有的补偿。谈及金钱，不难推论出导致《手册》这次艰难决定的另一重因素。
双重选项
资本是一个中性词。即使许多理想主义者不愿承认，资本是媒体的驱动力和存活条件之一。在市场经济的客观环境中，主流媒体没有理由也无法抗拒资本。
具备前瞻性眼光的phaidon出版社收购了《电影手册》，十年后又将其转手给下家。这貌似是个纯粹的商业运作，但据《回声报》2019年2月的一篇报道描述，时任phaidon掌门的理查德·施拉格曼说发行量不高，又习惯得罪人的《电影手册》“收入并不足以让股东盈利，所以下一任买家只能是从心底喜欢《手册》”。施拉格曼击败6个竞争对手后将杂志收入phaidon旗下，是对其饱含深情的。新股东的动机在德洛姆看来就十分暖昧。
法国人会下意识地抗拒资本家，《手册》的历代影评人抨击的恰恰是符合法国资产阶级审美的电影。不像美国人会视富人为榜样激励自己去实现美国梦，法国人几乎视钱为禁忌话题。许多法国人会诟病马克龙是富人的总统。眼看杂志即将被一帮拥戴总统的富有的混蛋“染指”，编辑部用宁为玉碎的立场予以了回应。
一本电影评论杂志和新闻杂志相比，于题材选择、内容编撰和角度侧重等方面在合理的范围内有更多可操控余地，而不会轻易受到歪曲事实的指控。这恰恰是让编辑部害怕的地方。这对一本定义清晰的数码产品杂志来说，操作起来要容易得多。《电影手册》游离在学术与商业之间，在其摇摆不定的经济情况下，很容易沦为商业的牺牲品。
资本和媒体獨立绝不是二者择一的关系。高度独立的《世界报》的首席记者拉斐埃尔·巴克在2019年一次法国文化广播电台的采访中表示，虽然编辑部一直保持警惕，但包括哈维尔·尼尔（free移动公司的首席执行官，也是《电影手册》新股东团队的一员）在内的股东接手报纸十年来行为端正，从未干预过编辑部的工作。
末了，我们现在是在告别《电影手册》，还是它的编辑部？还是说媒体和编辑部不可分割？这不是一个简单关乎容器和内容的辩题。当媒体经过时间的洗礼成为品牌乃至符号以后，它的编辑部与媒体本身之间便不再是血肉相连了。艾迪·斯理曼在为伊夫·圣罗兰注入了自己的黑白摇滚风格后又抹去了赛琳（celine）名字上的一撇，导致忠实的粉丝们大呼不满。不满归不满，人们还是买单，顾客里还平添了艾迪的拥蹙。电影学院等机构们长期订购的可能是新浪潮、五虎将和电影作者论的结合体，而不是简单一份期刊。一帮举足轻重的人下决心收购这本杂志并重整品牌策略，读者也完全有理由收拾心情期待它的新面貌。
今年的4月刊将是现任编辑部主创的最后一刊。但别忘了，《电影手册》还会有2020年5月刊、6月刊和生生不息的未来刊数。诚然，今年的春天必定会是《手册》时代的变迁，但会迎来一个更坏还是更好的纪元，我们无从下定论。
施拉格曼在采访中说觉得自己到了一定岁数，该让给另一个人来书写杂志的下一篇章。他希望《手册》掌握数字时代提供的机会，将其沉睡已久的档案数字化。或许我们不日就能在社交媒体上转发《手册》的辛辣影评，又或许我们将从此面对一本无人问津的软趴趴的法国电影宣传册。
里维特、瓦尔达和安娜·卡里娜在近年相继离我们而去。戈达尔似乎是新浪潮先锋队唯一还在世的成员，近90岁的高龄还是保持高产。《手册》将他晦涩难懂的《影像之书》评为2019年度十大佳片的首位，很大程度上可能是因为它是戈达尔“笔”下的作品。《手册》曾探讨应着重作者还是作品，这些细腻的思考不知是否还会出现在新的《手册》中。留下了很多暂时无法回答的疑问，放肆地联想到特吕弗镜头下的安托万穿越田野，一路奔跑，跑到大地的尽头，终获自由，却留下开放和未知。
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黎明湖的风铃，在北河亭响起
一点点吵醒，熟睡的心灵
激起的水花，养了一个月牙
远航的飞机，打乱了所有的寂静
在我坐着火车路过的地方
都撒满郁金香的籽
把你我的相识
唱的像民谣一样深情
就如你说的，我来的时候
这里冬季的雪
一直开到了夏天
我知道你见过阳光
就在散学的路上
一个踩着滑板的少年
跌跌撞撞
像文章里写的那样
我知道你拾到过几本书
里面描述了一个又大又圆的月亮
你伊伊呀呀的发音
超出了，我
一个长不大的孩子的想象
可是
我到底要怎么写
这个电影里总是提起的离别
我怕我一翻开那些旧时光
你们已经走的很遥远遥远
二
把魔术师写的小说装进书包
等班长敲开了宿舍的门
再数一数假装生病的人
拎着几杯奶油味的
豆浆，走进了课堂
被写在课本上的
是教专业的老师
被记在心里面的
是讲段子的老师
记在课本上的
永远不会拿出来看了
记在心里面的
也永远不会想起来了
很认真的听了
每一节听不懂的课
很认真的记了
每一句说不出的'方言
从前，现在，将来的我们
都知道这些
零碎，零零碎碎的青春
三
天空放着你我他的纪录片
印着水墨丹青的衬衫
吻了来自四面八方的云
小清新画着秀美的眉
支书别过了头，责怪
飘离的柳絮，迷了眼
相约一场毕业的旅途
再去看一看曾经实习的地方
悄悄地放回原先捡起矿石
赤着脚再走一走书本上
写的，海相沉积的沙滩
围着炭炉，放下手中酒瓶
等待大家再说一遍，自我介绍
走了一夜，学会了
校园的广播唱的两三盏渔愁
木楼前的戏台，演了
一遍又一遍的古往今来
天行山河外，前城江湖远
日落虹云里，何日君复还
四
木叶落在了桌台
还亮着的烛灯
叫醒了熟睡的书生
抬笔，织了一只蝉
藏在山林间
和长不大的少年
一起响彻了整个夏天
通往拉萨的方向，买不着船票
朝圣的路上，系一条哈达
北上广的街道，看不见砖瓦
有秋月的时候，附上一张照片
看一场失忆的电影
听一听下雨的声音
窗外的风拨动着帘
故事里的你，应该
穿着婚纱的长裙。
我们来到了江北万达广场，电影院在四楼，在进大厅时，工作的叔叔阿姨们给每位观众发了一副黑色眼镜。我纳闷极了，就问妈妈，“电影院里已经那么黑了，为何还要我们戴上黑眼镜看？”妈妈说：“进去我们就知道了。”电影开始了，屏幕上的画面离我们远而模糊。妈妈说：“我们戴上黑眼镜看看吧！”哇，里面的蓝精灵们都在我眼前，我能一伸手就能抓住到它们似的，太神奇了！我感觉跟着它们从精灵村庄来到了纽约中央公园，一路都被格格巫追捕着……最后它们的机智勇敢与好心人的帮助打败了邪恶的格格巫重返回了精灵村庄。太有身临其境的感觉了。
原来3d电影就是把所有的东西都立体化，使电影里面的事物就像在身边一样．好奇秒的3d电影啊！好美妙的感受！