影片创作心得体会 微电影创作过程心得体会(优秀6篇)

在撰写心得体会时，个人需要真实客观地反映自己的思考和感受，具体详细地描述所经历的事物，结合自身的经验和知识进行分析和评价，注意语言的准确性和流畅性。那么心得体会怎么写才恰当呢？接下来我就给大家介绍一下如何才能写好一篇心得体会吧，我们一起来看一看吧。

影片创作心得体会篇一

在当今社会，微电影作为一种新兴的文化形式，受到了越来越多年轻人的喜爱和追捧。作为一个即将进入电影行业的大学生，我有幸参与了一次微电影的创作过程，并从中收获了很多宝贵的经验和体会。在这篇文章中，我将结合自己的创作过程，分享一些关于微电影创作的心得体会，希望对广大电影爱好者有所帮助。

第二段：策划阶段

微电影的创作过程首先要进行充分的策划。在这个阶段，我们精心选择了一个合适的故事主题，并通过多次头脑风暴，推敲出了一个精彩纷呈的剧情。同时，我们也对角色进行了细致的塑造，以使他们更加具有感染力和可塑性。在策划阶段中，我们会制定一个详细的创作计划，明确每个成员的任务和时间节点，以确保创作过程的有序进行。

第三段：拍摄阶段

拍摄阶段是微电影创作过程中最为关键的环节。在这个阶段，我们需要仔细梳理剧情，确定每个画面的内容和构图。同时，我们还需要在拍摄现场做好充分的准备工作，包括摄影器材的检查和设置，道具的准备等等。在拍摄中，我学会了如何利用不同的镜头语言来表达情感，在场景的安排上达到最佳的效果。此外，我还学会了与演员合作，指导他们演绎角色，使剧情更加真实动人。

第四段：后期制作阶段

微电影的后期制作工作同样是不可忽视的重要环节。在这个阶段，我学会了如何使用专业的剪辑软件进行剪辑，调色和特效的处理。每个画面的剪辑都需要仔细斟酌，以确保剧情的连贯性和节奏的流畅性。同时，音效和配乐的处理也需要注重细节，以增强整个微电影的观赏效果。在后期制作阶段中，我体会到了对细节的关注和耐心的必要性。

第五段：总结与感悟

通过这次微电影的创作过程，我深刻地认识到了微电影创作的不易和复杂性。它要求创作者在短时间内展现一个完整的故事，并传达出深刻的情感。而要做到这一点，就需要对故事和角色有深入的刻画，对镜头语言和节奏有准确的把握，对后期制作技术有全面的了解。此外，微电影的创作也需要一个团队的协作，每个人都需要发挥自己的特长和才能。创作者要做到真实、人性化，同时也要注重观众的情感共鸣，这是一个不容易的平衡。通过创作微电影，我体会到了电影的魅力和影响力，也更加坚定了我在电影行业的梦想。

结论

通过这次微电影的创作过程，我不仅学到了许多专业知识和技能，还体会到了电影创作的魅力和乐趣。微电影的创作是一段充满挑战的旅程，在这个过程中，我不断感悟到了创作的艰辛和忍耐，也感受到了创作的乐趣和成就感。微电影的创作过程给我留下了深刻的印象，也让我更加坚定了我在电影行业的梦想。我相信，只要我坚持不懈地努力学习和实践，终有一天我能够创造出属于自己的精彩微电影作品，为观众带来更多的欢乐和思考。

影片创作心得体会篇二

“国产、翻拍、犯罪”，近几年贴着这些标签的电影屡见不鲜，卖相看着都不错，但到最后，没有谁真能博得一个叫好叫座的结果。

《误杀》算是突破了这层无形“界限”，它或许不如原版《误杀瞒天计》那样精巧、凌厉、畅快，但它在原故事基础上做了许多富有成效的加法，譬如人性挣扎、譬如社会缩影。

更令我印象深刻的是，初次执导长片的柯汶利，居然能使用那么多技法去实现那么多想法，且不说完成度有多少，光是此能力就足以另眼相看了——比如让观众绝对无法忽略的“羊”。

能做到这一切，都离不开那份对“电影”的热爱，而“热爱电影”恰恰也是《误杀》的看点之一……于观众们而言，这样用心的创作者越多越好。

故事发生在有些“架空”意味的泰国村镇，男主角李维杰是个不算移民的移民，父母早年死于暴乱，他从小以孤儿的身份长大，成家立业后守着妻子阿玉和两个女儿，过着清贫拮据、知足常乐的小日子。

李维杰和万千男人一样，有着大同小异的“中年危机”，尤其是上高中的女儿平平与自己日渐疏远，他察觉到了这份生疏，却总是无可奈何，无法改变。

此外，李维杰还是个妙人，力所能及惠利旁人之余，平时没什么不良嗜好，唯独酷爱看电影，小学都没毕业的他，通过多年观影延展了自己灵魂的宽度和深度——近一年观影量达800多部，李维杰绝对是超级资深影迷。

然而，李维杰又是“听过许多道理，却依旧过不好这一生”的典范，他自认没什么本事，最后能做的，就是依靠自己仅有的“经验”挡在妻女面前。

和李维杰棋逢对手的警察局长拉韫，一定程度上与他有许多相似之处，同样信奉破过上千个案件的经验，同样会为了孩子不顾一切，又同样在愤怒、仇恨、愧疚中迷失。

《误杀》把“麦高芬”(指电影中推展剧情的物件、人物或目标)玩到了极致，据我统计，电影中先后出现了8次与羊相关的场景或线索，把它们贯串起来，也就理解了主题和角色。

影片的英文名叫《sheep without ashepherd》，直译为“没有牧羊人的羊群”，意译为“群龙无首，乌合之众”，刚开场就是黑暗中的一声羊叫，这也为整部片子打下了基调。

第二次出现羊，是李维杰去寺庙里祈福布施——李维杰信佛，在自己能力范围内乐善好施，僧人背后的羊意喻着他良善的本性。

第三次出现羊，则是在李维杰沉车灭迹的时候——羊群和牧羊人意味着目击者，李维杰恐惧地躲避，象征着他本性的抽离。

第四次更明显，李维杰正盘算换地抛尸，碰上了恶警桑坤前来报复生意伙伴，一番争执后，暴怒的桑坤打死了身边的羊，李维杰也借保护妻女之名，彻底踏入了“恶”的领域。

第五次是老师在课堂上讲解，“羊是种群居动物，视力极差，当它们单独行动时，很容易被肉食动物捕食。”此时李维杰已经千叮万嘱，确保家人们别在警察审讯时成为“独羊”。

接下去有一段插曲，虽然没有出现羊，但性质同样重要——素察被埋时并没有死(和倒地拳手一样都是闭气假死)，李维杰意识到了这一点，但为了永绝后患，他默许让素察闷死在了棺材里，之后还用羊尸调了包——恐惧、内疚的李维杰再次去寺庙布施，被僧人拒绝了。

因为僧人说只接受“无相布施”：先前李维杰没有欲望和诉求的“善”才称得上无相，而此时他与许多追求名利、渴望卸下负罪感的俗人一样着了相，自然无法成行。这场布施完全对标了前一场，僧人背后的羊也不见了。

第六次出现羊就是大雨中开棺查尸的关键戏份，这次更像是对前几次的补充，羊尸曝光、众怒难平、骚乱横生，李维杰作的恶、造的孽，也像那具羊尸一样示于众人且无法控制了。

第七次，李维杰又一次回到了寺庙，此时他已决定向都彭和拉韫坦白，认罪悔过，面对僧人他问心无愧，羊也又一次现身。

再结合“乌合之众”这个英文片名：羊一直是羊，也始终是羊。

除了花式把玩“羊”这个麦高芬外，《误杀》在许多细节和镜头上，都彰显了自身细致的考量和不俗的技巧。

《误杀》中的慢镜头让人过目难忘，特别是大雨里开棺的的高潮戏，几乎全程使用慢镜头，进一步放大了浓郁的戏剧张力。

所有角色都汇聚在了这个看似宽阔实则狭小的空间里，焦虑、急迫、跋扈、愤怒、恐惧、惊惶、悲怆等无数心绪都混杂在湿润的空气中，配合高曝光度的灰暗画面和循序渐进的音乐渲染，众生百态轮番出现，情绪叙事一气呵成。

此外，肖央和陈冲两位主演的演技也值得吹一下：

年近40的肖央在展现中年小男人“油腻感”方面，算是有得天独厚的优势，在此基础上，他懂得情绪上的“收”，更显出了李维杰的小心谨慎和口是心非;陈冲抓住了母亲“老来得子”的溺爱心态，用拉韫专业干练的一面，反哺她关心则乱、冲动盲目的另一面，使这个角色成为“误杀”中的补充注解。

相比之下，谭卓的阿玉就没太多发挥，像是又一个典型的“谭氏人妻”，许文姗的平平就更一言难尽了，反倒是小女孩安安看着很有灵气。

值得一提的是，《误杀》还加入了许多罪案之外的元素和思辨(前文中的“羊”其实也有这方面的意思)。

倘若父亲都彭不疏于管教素察，母亲拉韫不过分溺爱素察，倘若李维杰平时不乐于助人，没给大家留下个好印象，倘若桑坤平时不欺压平民，没惹得街坊邻居怨声载道……故事不会走到最终一步。

这番留白，以及上述所有影片的成绩，无不彰显着《误杀》监制陈思诚以及导演柯汶利的野心。

对陈思诚来说，《误杀》是他在“唐探系列”外的又一次豪赌，对柯汶利来说，《误杀》是他走向更远的敲门砖。

虽然前面说了很多优点，但此片终归还是差了口气：柯汶利像是一个刷题无数的小学霸，熟悉并抓住了所有得分点，可在最终卷面上，仍然缺乏一些“浑然天成”的顺畅和从容，这是“好学生”与“优等生”之间的距离，也是《误杀》距离优秀电影之间的距离。

影片创作心得体会篇三

电影剧本是电影的灵魂，是制作一部成功电影的关键之一。作为编剧，怎样才能写出一部优秀的电影剧本呢？我在写作电影剧本的过程中，得到了一些心得和体会，今天我来与大家分享。

第二段：设定一个好的创意

电影剧本最重要的是创意，一个好的创意是一个好的电影的基础。创意可以来源于生活，也可以来源于对社会的理解和认知。在设定创意时，可以通过思考人物、情节、题材三个方面来寻找灵感，并在此基础上进行拓展和延伸。

第三段：深入人物内心世界

电影剧本是通过对人物的刻画来引导观众进入故事情节的。因此，深入人物内心世界的刻画显得尤为重要。要刻画出每个人物的性格特征、生活背景以及他们在故事中作为不同角色的作用，以此塑造他们的复杂性和真实性。

第四段：故事情节的呈现逻辑的合理性

在创作电影剧本中，故事情节千丝万缕，需要构建一个合理的逻辑关系。情节可以由几个点构成，要求相互间有联系，以呈现出完整而严密的故事世界。同时，情节的推动要合理，不要出现无中生有的事件或者突兀的转折。

第五段：语言的美化和修改的重要性

语言的美化是电影剧本中另一个重要的方面。既能够提高电影剧本的文学质量，也能够增加画面的感染力。因此，我们要注重语言的选择，将话语和配音进行合理的配对工作。此外，适当的修改也是非常必要的，要经常反复审看，删减掉多余或者繁琐的内容，以此来保证电影剧本的完整性和紧凑性。

总结：

电影剧本的创作是一项充满挑战的任务，对于编剧来说，在保持原创性的基础上，更要考虑合理性和逻辑性。要完整地刻画人物的性格特征和内心世界，构建合理的逻辑关系，并压缩剧情的进度和提高情节的密度。电影剧本的完成是一个反复修改和打磨的过程，只有不断的修改才能确保电影剧本的质量。

影片创作心得体会篇四

在春节晚会上就知道了主演，后面看了预告片，后来在b站听到了真实录音，后来就很自然地去看了。

张涵予一身正气，袁泉大方知性，杜江也是精神百倍，飞机上的人各有各的原因坐了同一飞机去拉萨，想到后面的灾难就不忍心。

可是，该来的还是会来。

原以为电影是3d，后来知道是2d 还失望了一下，然后看到电影庆幸好在不是3d 。

手心里都是汗的紧张

李沁突然被吸上去然后摔下来，直接摔懵，袁泉的冷静，都给乘客信心，也给了我们信心。

只有张天爱在全程抱着保护着一个藏族孩子

也许这也是为了表现民族团结?

总之，关于网上说的张天爱的做作关晓彤的多余，个人认为没有那么影响剧情。

机长在危机时刻想起女儿也不是硬凑剧情，反而更真实。

中国机长，真的伟大，救人救己于危难，保护乘客以周全。

影片创作心得体会篇五

电影作为一种重要的艺术表现形式，对于人们的生活起到了不可替代的作用。无论是在情感上，还是在文化层面上，电影都能起到很大的推动作用。而在电影创作上，则要求电影人具备很高的创造力和艺术影像处理能力。因此，这篇文章将以电影创作心得体会为主题，来深入探讨电影创作的过程中需要注意的问题及其创作思路。

第二段：剖析创作过程

电影创作的过程中，关键环节有三个，分别是剧本、导演和演员。其中，剧本是整个创作的基础。好的剧本能为创作提供好的思路和灵感，而差劲的剧本则会导致创作的失败。在剧本编写过程中，需要注意的是剧情不要太过艳俗和效果过分夸张。只有正视生活，才能体现出电影的生命力和内涵。导演则担任着电影表现形式的制导者，需要根据剧本来规划整个电影的拍摄过程。在导演的指导下，演员们则需要细腻地表现出属于各自角色的情感世界。演员们的演技能力则是整个电影的关键所在。

第三段：述谈对于剧本的认识

从文本到影像，剧本是创作的基础。但要让观众在片中真正产生共鸣，恰当的情感描写便显得尤为重要。一个成功的电影创作，本质上是一个情感饱满的剧实现的。在编写剧本时，应该时刻以观众为中心，理解他们对于情感生活的关注点，正视观众，也是正视了自己。

第四段：引导演员的表现

影片的情感表达是由演员来完成的，而演员的表演能力，对于影片的传达效力充满决定性意义。演员扮演的一个角色不仅代表了创作的一个角色，更是创作人员自身对于这个主题的理解和情感表达。因此，一个成功的角色表演不仅仅要有扎实的演技基础，还要充分理解对于观众来说的关注点，在观众情感生活方面找寻共通之处，让观众在看到演员身上的表演时有所共鸣。

第五段：总结全文，阐述电影创作的重要性

在电影中，剧本、导演和演员三者之间的紧密联系，相互勾连，共同完善。一个优秀的电影，是由这三者的共同合作完成的。这意味着，在电影创作过程中，要强化三者的合作意识，要在剧本、导演、演员三方面达到一个协调、融洽、有机共生的效果。只有达到了这种状态，才能创造出高质量的、令观众着迷的电影作品。电影创作不仅仅是艺术表现，更是人类智慧和文化智慧的综合体现。电影作为一种独特形式的艺术表现，具备着广泛的文化传播和艺术感染力量，正逐渐以其独特的方式，引领着文化的新风尚。

影片创作心得体会篇六

昨天我在网上看了叶问2这部电影，我看的原因其实挺弱智的，我的偶像在里面所以我就看了，但是看过之后我觉得这真的是一部很值得看的电影。叶问1我也看过，但我觉得2比更精彩。一中没有叶问与同行人化敌为友的过程，说实话，我最开始是不想看的，我不是很喜欢甄子丹，但是看了之后我才知道，我看了这部电影是没错的，虽然我看得有点晚哈。叶问2看到最后给人最大的感觉即使感动+震撼。

洪师父为了中国武术的尊严而与外国人一战，他不顾个人安危只为中国武术而战，那种精神真的很令人敬佩，也很令人感动，打过我看到他被好几次打倒，我的心都随之波动，但看到他一次又一次的`站起来，真的很佩服，洪师父一直坚持着，直到死，为了中国武术而死，这种精神现在应该很少有了吧。可外国人没有看到中国人的尊严，中国人执着的精神，只是认为是中国武术不堪一击，可以用一句不好听的话来形容了，见过无耻的还没见过这么无耻的。

再看到后来叶问与外国人一战，更是把中国人的执着的坚持不泄的精神表达的淋漓尽致，到最后叶问胜了他说的那番话，人与人虽有地位的差别，但是没有人格上的差别。是啊，人与人之间要互相尊重，外国人认为中国人低贱，中国人只能做他们的走狗，唯命是从，不可以跟他们谈条件，这就是对中国人最大的侮辱，最大的不尊重，外国人的地位比中国人高，他们的灵魂就一定比中国人高贵么。人与人在人格上是没有差别的，所以人与人要互相尊重，如果一个人他连尊重别人都不懂，他他就不配称之为人，无论他是谁。

一部好的电影是可以为我们很多的启示的，从叶问2中我感受到了中国人的那种更执着的精神，为了追求真理不顾个人安危的精神，更是为了追求平等的那种精神，所以中国人绝对不可以再欺负中国人。

就说现实生活中吧，还有几个人有电影中的那种精神，现在的人太麻木了，现实生活中难道就没有中国人欺负中国人的事件么，学校也好，别的地方也好不都存在这种现象么。只能过过是一个团结的大家族，我们都是这个家的一分子，我们每个人都要互相帮助，而不是互相排斥，互相嘲讽！