2023年星辰变的读后感 星辰之思读后感(通用5篇)

读后感是种特殊的文体，通过对影视对节目的观看得出总结后写出来。读后感书写有哪些格式要求呢？怎样才能写一篇优秀的读后感呢？下面是我给大家整理的读后感范文，欢迎大家阅读分享借鉴，希望对大家能够有所帮助。

星辰变的读后感篇一

《星辰之思》作为“星辰舞”系列的第三本，需要给整个故事划上一个句号。在《星辰之舞》中，第一代星辰舞者探讨了“空人”与“智人”的区别，从生物学的角度以“进化”为名给出了拥抱星辰的理由；第二部《星辰之种》则回答了作为个体的每个人该如何选择以及如何完成进化；到了第三部，不可避免的就要回答全人类应该如何选择——进化以拥抱万千星辰还是固步自封？故事至此，已经充满了对人类命运思考的哲学意味了。事实上，这种对人类命运的讨论从第一部即开始呈现，对“进化”这个概念的讨论构成了这套作品一个重要的内核。

“物竞天择、适者生存”这个概念早已深入人心，人类自身也早已运用这个概念帮助自己选育出满足人类需求的物种。但是当角色对调，人类变成了被选育的一方会怎样？“星辰舞”三部曲讨论的情况较此要温和一些，但是也是一种积极进化的方式。人类作为自然界的一员，同样也被自然选择着、进化着；但是人类没有主动干预这一过程，故谓之消极的进化。

而“星辰舞”系列中人类可以选择被寄生，成为一种无惧生死也不再被重力束缚的生命形式，谓之空人；因为这一过程实际上由个人自主选择，谓之积极进化。在积极进化这个框架下，人类阵营不可避免的分化了，绝大多数人沉溺于美好的当下——即使不选择进化为空人，但是受益于星辰舞者的智慧和技术，人类不需要自己行动就完成了技术的跃迁、财富增长，甚至获得了永久的和平和高度统一的全球体系。少数派则忧心于人类这种“不劳而获”的发展历程，一心想要回到充满争端、不和平和艰难探索但是依靠人类自身力量前进的时代。

两派的战争早已暗流涌动，从《星辰之思》到《星辰之种》，从一个人到一群人的谋划，这种冲突不断升级，草灰蛇线间轰然带来了全书的大结局。这样一个颇为晦涩的主题能被作者以这样引人入胜的故事推动着与、自然流淌出来，也不难理解腰封上称其为“新一代海因莱因”。

更况之，正如三部中均死于话多的反派所言：星辰舞者带来了技术进步、和平的同时，大力鼓动人类发展艺术，这和人类豢养宠物乃至牲畜的行为有何差异？艺术是生产力发展到一定阶段的产物，必须要生产力能够支撑起闲暇时才会产生，如果人类早已不具备生产力提升、技术进步的能力，空谈艺术与仰赖施舍无异。当然，最核心的一点在于，反派们把握到的一个精髓，星辰舞者与权力的关系。

反派们无法相信星辰舞者或者说更原初的“萤火虫”们对权力毫无眷恋，确实如此。如果没有明确的目标或者压力，种族是很难进化的。星辰舞者们已经拥有了无尽的生命，早已失去了对一般喜怒哀乐的追求，他们漫漫人生中所追求的是什么呢？作为创始人一般存在的萤火虫们也是类似，他们洒下一个个星球的目的是什么呢？这些问题都无法回答，大部分人都已经真实的拥抱星辰舞者，真是一个理想化的世界。

故事的结尾或许能略窥一二。大部分人类都完成了“进化”，成为了星辰舞者，这似乎是一个皆大欢喜的结局，甚至是第一部就决定了的走向。但是这个结局背后，是人们无论能否接受意识的共享、是否愿意舍弃独立个体的处在，他们都“自愿”成为了星辰舞者，在莎拉的鼓动下。

万千星辰，触手可及；万千星辰，就在这里。而我，还是愿意做一个土拨鼠，凭借自己的意志，去触摸去感受。

星辰变的读后感篇二

这本书由一系列徐皓峰的影评文章组成，其中核心的部分是对武侠片的解读，同时也对香港电影历程有一些介绍。对与电影的讲解，类似拉片的过程，对于一些画面细节进行说明，阐述导演的手法，评价作品的得失。这部分讲解还是很有意思的，比如提到《投名状》这部电影对于三个主角的设定，我忽然发现自己其实当年没看懂这部电影，又拿出来重新看了一遍，印象大为改观。

说到武侠，最典型的三个代表，李小龙、成龙和李连杰，各自的特点代表了那个年代武侠片的风格。李小龙的功夫电影，追求真实的格斗感觉，与此前的武侠片风格差别很大。而成龙则是传统武侠片的延续，特别是他的戏校经历，让京剧武打融入进来。而李连杰则是新型表演性武术（就是现在武术套路比赛）进入武侠片的代表。

武侠片是中国特有的一种类型片，但是发展很受限。比如，武侠片一般遇到手枪等现代武器就很难处理，因为观众虽然默认接受武林高手飞来飞去，但看到手枪就会立刻进入现实中。所以，武侠片中拍死多少个日本人都没关系，一旦“手撕鬼子”立刻被骂的体无完肤。

另外，在影评中，也有一些点评，能够比较深入的理解电影的结构，比如“商业片，要在习惯、道德和流行趋势中，找到一个东西为敌”、“一部电影，内心表露太多，往往达不到深刻的效果，因为内心活动用语言表露出来，总是浮浅的”等等。

从影评中看出“徐皓峰”对于武侠电影的特殊理解，他还拍了几部电影，评分不低。有时间找出来一起看看他拍出来的武侠片是什么感觉。

星辰变的读后感篇三

文学特别是虚构文学往往是逃避现实世界时的极佳选项，这也解释了为什么许多作品具有时代性，脱离了某个特殊时代其意义似乎就被削弱了。《星辰之舞》就是类似的作品，如果脱离了特殊的时代背景看待这部作品，读者或许会觉得无趣，毕竟这部作品并非太空歌剧式的作品，对于宇宙的构想似乎也寥寥，甚至于对宇宙航行的介绍虽“图文并茂”，但在当代读者看来不过是最为熟悉的桥段。但是这部作品却依然具有其独特的魅力，这层魅力需要在“冷战”的时代背景下解读，也需要从哲学的角度或者说美学的角度去考量。

全作的核心思想，就是对美的欣赏与尊重。故事里的地球可以说是处于剑拔弩张的内环境与危机四伏的外环境之下，这种内忧外患之下唯一能够弥合内外不统一的唯有美。作者非常巧妙的将这种美具化为音乐与形体相配合的艺术——舞蹈。从人类的起源来看，舞蹈这一行为最初的功效便是沟通。

同时，舞蹈本身又是被地球束缚的艺术（虽然杂技、体操同样被舞蹈所束缚，但是后两者竞技性更重）。藉由舞蹈，这一项兼具力与美的艺术项目，作品中的主角弥合了微观如人与人之间的争论，中观则解决了国家间基于意识形态的分歧，最后则立足于宇宙，构建起了不同的（或者说同宗但进化路线不一致）种族间的沟通。这一系列的故事在紧张的背景下发生，却弥漫着放松的音乐、精湛的舞蹈以及失重环境下的自由感，紧张与松弛之间找到了精妙的平衡。

在本作看似舒缓美妙的节奏背后，却隐藏着更为深入的命题，即我们如何判定自己是否属于人类。分类学历来是生物学中一个令人头痛的分支。祖师爷林奈开先河，后有无数学者前赴后继，直到今天在基因序列的加持下分类学也仍在继续发展着。但是对于人类来说，将自己归为某一类从来都不是一个简单的基因序列问题，者更多的涉及到了哲学，即回答我是谁。

作品中的主人公六人组，最初的时候和所有人类没有什么区别，直到有一天他们发现了自己非凡的空间能力。但是正如本作最后所说，这个能力并不是根本的差异，只要时间足够长是可以解决这个问题的。但最终起到决定性作用的是“我选择成为谁”最终决定我是谁。六人组的选择使他们成为了新一类人，可以拥抱无垠星辰的物种。

但是在科学研究层面，他们或许依然是人类，只有当世家足够产生进化，他们与人类才会在进化树上走往不同的分支。但是这种我选择成为谁的哲学思想，在冷战的背景下就十分突出。夹在美苏两个大国之间的整个欧洲地区，是否可以做出一种新的选择？作品以成濑博士的视角给出了答案。

星辰之后是什么，而舞蹈将如何进一步传达美？这就是这个系列后续的故事了。

星辰变的读后感篇四

作家克拉丽丝·李斯佩克朵拥有无法被定义的独特，从她的身份开始。她是犹太人的后裔，出生在一个乌克兰村落，幼时逃至巴西，终生以葡萄牙语写作。

没有光滑的起承转合和传统叙事，她的写作独辟蹊径，游离于文学成规之外。飘忽、晦涩的语言以及对“存在”、“自我”无止境的思考，促使她成为一位“把写作内化为一种终极命运”的作家。

克拉丽丝·李斯佩克朵

对“身份”的探问和迥异的文风构成了《星辰时刻》。故事里，“我”——罗德里格·s.m以第一人称叙述者和写作者的视角，创造了笔下的主人公——玛卡贝娅。同时，“我”窥视她、怜惜她、爱她，通过书写玛卡贝娅而写自己。两者对镜自照。

这部裹挟着自传色彩的小说，布满延宕情节发展的“信号灯”。罗德里格会突然冒出谈论和痛骂自己的写作，或对玛卡贝娅的经历发出叹息。阅读中，我们不得不停顿片刻，临时接受他的感慨或阐释。

玛卡贝娅，出生于巴西东北部贫困区、无父无母的女孩。她移居到里约热内卢，做着打字员的工作，住着蜂巢般的屋舍。她的性命宛如绒毛，轻之又轻。“路上没人看她，她就像一杯冷掉的咖啡。”

她结交过一个虚浮的男友，自始至终她不曾被他珍视过一刻。分手之后，她并不绝望，悲伤于她而言也是奢侈。外人看来，她的卑微不言而喻，几近极限，但她并不自知。她相信“你们”造就的一切都是对的，她善良地接纳生命权利被削减后徒留的唯一的“空无”。

不难看出，李斯佩克朵的每一笔都暗含对残酷现实的批判。玛卡贝娅在塔罗牌师处占得吉兆，后一秒却被车撞死的一幕使这种批判达到巅峰。“无论如何她都属于那个固执反抗的渺小种族，有一天，也许她会呐喊出对权利的诉求。”越渺小，越空无，越寂静，黑暗处反抗的声响越是充满力量。

虽然玛卡贝娅身上只有一束微弱的火，“吹息之间，生命聚形。”但这火，最后还是在死亡的一刹那转化为星辰时刻。“她几乎想吐，她想吐的东西不属于身体，她想吐出辉煌的物事。一千个角的星星。”至此，如梦境如幻影的死之美感，将所有“空无”变为璀璨绚烂的“完满”。

文中，叙述者罗德里格开篇自陈，“世间的一切都以‘是的’开始”，他在结尾处说，“别忘了现在是草莓季。是的。”这似乎暗示无论是他的书写，还是人物的命运，都只是暂时被勾画而成的圆。结局也是开端。新生命，新的“空无”已然缓缓起身。

李斯佩克朵写，“我如此陌生与我，仿佛属于一个遥远的星系”。终其一生，她都致力于朝向内部寻觅，自省。个体的幽深仿佛一口无法触底的井，她是自己的陌生人，我们也一样。

星辰变的读后感篇五

近年来，京津乃至华北地区多次遭受风沙危害，特别是2000年春季，我国北方地区连续12次发生较大的浮尘、扬沙和沙尘暴天气，其中有多次影响首都。其频率之高、范围之广、强度之大，备受社会关注。“防沙止漠刻不容缓，生态屏障势在必建”。

一、工程建设的原则

（1）一是坚持预防为主，保护优先的原则；

（2）二是坚持统筹规划，综合治理，因地制宜，分类指导的原则；（3）三是坚持生态优先，生态、经济和社会效益相结合的原则；（4）四是坚持政策引导与农民群众自愿相结合的原则；（5）五是坚持国家、集体、个人一起上的原则。

二、工程建设措施包括：

（1）林业建设，包括：人工造林、封山育林、飞播造林、农田林网、现有植被保护、荒山荒地荒沙造林、苗木基地和采种基地建设。

（2）草场建设，包括：人工种草、草场围栏、飞播种草、基本草场建设、封山育林、草种基地建设。

（3）农业措施，包括人工种草，飞播牧草，围栏封育，基本草场建设，草种基地，禁牧，建暖棚，购买饲料机械等。

（4）小流域综合治理，包括：植树种草、坡面工程、沟道坝系工程、小型蓄排水工程、封禁工程、水土保持林草种苗基地建设等。

（5）禁牧舍饲，具体包括：圈舍建设、饲草加工机械购置。（6）水源工程和节水灌溉工程。（7）退耕还林工程。（8）生态移民工程。

通过对现有植被的保护即一系列综合治理措施，使工程区可治理的沙化土地得到基本治理，生态环境明显好转，使风沙天气减少，从总体上遏制沙化土地的扩展趋势，使北京周围生态环境得到明显改善。我公司在京津风沙源治理工程区设立标牌，标明建设规模、投资、施工单位、技术负责人和行政责任人。

三、工程的主要目标

（1）京津风沙源治理工程，通过退、封、飞、造相结合，生态措施、工程措施与管护措施相结合。按照山、水、林、田、路综合治理的原则，规划实施了退耕还林、封山育林、围栏封育等工程，全乡沙化面积得到有效控制，沙丘、沙荒基本被绿色植被覆盖，以前的干河滩如今已有蓄水，村民生活环境得到根本改善。

（2）促进农村产业结构调整，推动了地区经济发展各地在实施荒山造林、禁牧舍饲、生态移民等项目中，积极引导农牧民调整优化种养业结构。

四、对风沙源的意见

（1）强化政府宏观调控和组织领导

工程建设必须要种苗先行，数量充足、质量优良、品种对路的种苗供应是工程建设的基础。为确保工程用苗质量，应主要采取了以下三项措施：一是国家或地方政府应该投入一部分资金用于种苗（采种）基地建设，对国有骨干苗圃进行改建和扩建，以提升质量，提高产量，增加品种；二是培育优良品种，提高种苗质量。重点抓优质、耐干旱、抗瘠薄的树种品种的培育工作，尤其是增加优良乡土树种的选育，重视培育经济或观赏价值较高的灌木品种；三是工程用苗严格执行国家标准，不合格苗木不上山。在工程建设中，严格执行国家规定的苗木标准，种苗采购必须有种苗主管部门出具的“两证一签”，做到了不合格苗不上山。

（4）切实做好封山育林工作

封山育林是保护和发展森林资源，改善生态环境，实现可持续发展的必然要求，是改善群众生活条件、造福后代的德政工程。在工程建设中，可以采取以下五项措施：一是完善制度办法。出台相关政策为工程建设、成果保护和加强执法提供有力的法律依据和保障；二是突出重点，科学布局。在“宜封则封”的原则下，把人工造林难度大、处于江河源头及其两侧、湖库周围、水土流失和风沙危害严重的区域以及窗口地带作为封山育林的重点，加强新老工程结合，集中连片，实行规模治理，以提高治理成效；三是封山与人工造林相结合。为提高封山育林质量，应在林业建设技术规定中要求在封山的同时，还要采取人工辅助造林，在造林时还同步采用生根粉、保水剂等抗旱技术和材料。人工辅助造林可采用油松、落叶松和山杏等树种，使封育区逐步形成针阔混交林，以减少病虫害的发生，提高林分质量；四是完善配套设施建设。在封山育林工程中，每133.33公顷建设一个管护棚，每66.67公顷建设一个望火楼，并按平均每公顷1米的标准对封育区全部进行围栏，使封山育林的配套大为完善；五是落实管护，工程区应不断加强护林队伍建设，平均每133.33公顷配备一名护林员，并层层签定责任状，明确责任，责任到人，严格奖惩。建立健全了护林网络。制定护林公约，规范放牧行为，并加大执法力度，严厉查处人畜毁林案件保护工程建设成果。