ID：656869
时间：2023-06-30 19:36:04
上传者：曹czj人的记忆力会随着岁月的流逝而衰退，写作可以弥补记忆的不足，将曾经的人生经历和感悟记录下来，也便于保存一份美好的回忆。那么我们该如何写一篇较为完美的范文呢？接下来小编就给大家介绍一下优秀的范文该怎么写，我们一起来看一看吧。
剧本主要是由台词和舞台指示组成的，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员演出的依据。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它是以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。下面是小编精心整理的红色经典话剧剧本集合5篇，仅供参考，大家一起来看看吧。
红色小品剧本游击队
红色小品剧本；游击队
旁白一：在抗日战争年代，游击队的物资相当的贫乏，除了依靠自己的生产，大部分还是需要鬼子的“友情赞助”。
场景一：
（舞台布局：一桌一椅，最简单的摆放，不要任何装饰）
游击队长：同志们，根据组织上传来的消息，明日下午将有一个鬼子的运输小分队经过我们的根据地，到时候我们要一举拿下他们！
游击队员一：队长，明天鬼子那里都有什么物资啊？
游击队员二：是啊，透露一下嘛！（诡异地笑）
游击队长：这个嘛……牙好，胃口就好，身体倍儿棒，吃嘛嘛香。
游击队员全体：蓝天六必治
游击队长：（笑了笑）嘿嘿。
明天的明天，你还会送我“水晶之恋”吗？（作暧昧状）
游击队员全体：喜之郎果冻
游击队长：一切皆有可能（作健美状）
游击队员全体：李宁
游击队长：哈哈！好，不说了！这次的行动同志们有没有信心？（大声地问）
游击队员全体：有！坚决完成党交给我们的任务。（异口同声）
（灯光暗下，换舞台布景）
旁白二：另一边，鬼子因为遭到多次游击队的阻击，为了这次运输的成功，现在正在商量对策。
场景二：
（舞台布局：一桌一椅，铺上桌布，桌子上可以摆放花或者茶具，加上日本国旗也可）
鬼子队长：你们滴这些家伙，明天给我大大滴准备好，不要丢皇军的脸
鬼子二：太君，我头疼，快死了……（捂者头痛苦地叫道）
鬼子队长：想死？运完了你再给我去死（发怒）！
鬼子队长：（拨出佩刀）你再说一次？
鬼子三：为人民服务（行军礼）啊，不，不是……皇军万岁！（因为说错话转身就跑）
（灯光暗下的同时）
鬼子队长：我怎么养了这帮不听命令的胆小士兵啊？（苦笑状）
场景三：
（不用舞台布景；鬼子运送物资走过来，放“鬼子进村”音乐）
（鬼子从舞台一边走到另一边的时候，游击队员上，枪声响起）
地点：九曲黄河第一弯
人物：红军某部后勤分队队长
红军战士甲、乙、丙、丁
藏民多吉、沙玛
【幕启：音乐。歌声——
天上无鸟飞，
地上无人烟。
茫茫大草地，
冰雪压着枯草长。小品
【群舞：队长率众战士背负粮食上。
画外音：1935年底，红军左路军再次穿过松潘草地，挥兵北上。某部后勤分队的战士背负着粮食，却忍饥挨饿，艰难地行进在曲流横生、水草盘结的大草地上。
【歌声——
身无御寒衣，
肚无颗粒粮。
晕倒爬起来，
跟上部队向前闯。
【独舞。队长忽然摔倒，战士们围过来，欲扶起他，他推开战士们，顽强地站起来，又继续前进。片刻，他再次摔倒，他用手撑着草地，和着一把雪水，将一把干草塞进嘴里。
战士甲：（手捧粮袋）队长，我还有一半袋炒面，你吃了吧！
众战士：（手捧粮袋）队长，我还有一半袋炒面，你吃了吧！
队长：不，（用手拍了拍自己的粮袋）我也……还有一小袋，留在最要害的时刻吧！……同志们，部队断粮几天了，战友们吃草根，吃树皮，甚至把皮带、皮鞋、枪带、马鞍，一切可以吃的东西，都煮来吃了，首长把他心爱的战马也杀了……我们，一定要在今天黄昏前赶上部队，把粮食送到战友们手中！（他顽强地站起来，猛地挥手）走！
【灯光切换。战士们成为背景舞蹈。多吉、沙玛上。
沙玛：我……不行了，不要管我！节省……体力，你一定要，走出去！
多吉：不，我不能丢下你。我们好不轻易，从庄园里逃出来，在这大草地里走了七天，眼看着就要走出去了，我怎么能，丢下你和你肚子里的孩子呢！
沙玛：阿妈说，这大草地，就是鸟也飞不过去……
多吉：我们，一定能，走出去的！（两人同时摔倒）
【歌声——
纵横六百里，
泱泱沼泽地。
迷路的多吉和沙玛，
七天七夜，未进一粒粮食。
【战士们舞蹈着，转向前台。
战士甲：报告队长，前面发现两位昏倒的藏族老乡！
队长：走，看看去！小品剧本
【群舞：战士们围着多吉和沙玛，进行急救。队长拿出自己的粮袋，欲喂老乡，众战士阻挡。
战士甲：队长，你在生病，你自己都舍不得吃这粮食，你不能……
战士乙：（递上自己的粮袋）队长，用我的吧，我年轻，身体能行！
战士丙：队长，用我的吧！
战士丁：队长，用我的吧！
队长：不，同志们，不要争，就用我的。我们共产党红军是什么？是穷人的队伍，是为了救穷人的。哪有见了穷乡亲不救的。你们年轻，年轻就更要保重身体，革命更需要你们，我，我还能……撑得住。
【队长用雪水和着炒面，喂给多吉和沙玛。两人缓缓清醒过来，诧异地打量着战士们。
多吉：你们是……
队长：我们是红军，共产党领导的红军，是穷人的队伍。
沙玛：红军？我……听说过，是穷人自己的队伍！
多吉：谢谢红军，你们不仅救了我们俩，还救了她身上的孩子。（对沙玛）我们要世世代代牢记红军的大恩大德！
【多吉和沙玛感激地握着队长和战士们的手，翩翩起舞，讲述着他们的经历和遭遇。队长取下自己的粮袋，放在两人手中，鼓励他们走出草地，去争取幸福和自由。两人向红军战士挥手离别。队长忽然慢慢地向后摔倒下去。
战士甲：（从身后抱住队长）队长！
众战士：队长！
多吉和沙玛：（转身奔来）恩人！
【队长的嘴角渗出一缕血丝，他艰难地睁开眼睛。
队长：同，同志们……黄昏前，一定要赶上部队……把粮食送上去！（握着战士的手，缓缓松开，垂落下来）
战士甲：队长，（把队长的脸和自己的脸贴在一起，悲痛地）他，他……他是，背着粮食，活生生，饿死的！
众战士：（悲痛地）队长……
多吉：恩人啊……
沙玛：恩人哪……
【音乐起。歌声——
红军不怕远征难，
万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，
乌蒙磅礴走泥丸。
画外音：（音乐减弱）多吉和沙玛，凭着红军赠予的半袋炒面，终于走出了大草地。两年后，多吉和沙玛与众乡亲一起，在四块巨大的页岩上，刻下四个大字：红军万岁！树立在九曲黄河第一弯的草坡上。光阴荏苒，岁月如梭，七十年过去了，这四个大字，至今仍屹立在那里，已成为我们党和人民群众，人民军队和人民群众骨肉相连、鱼水情深的生动佐证。
【音乐渐强——
金沙水拍云崖暖，
大渡河横铁索寒。
更喜岷山千里雪，
三军过后尽开颜。
——大幕落下
序幕开场：导游面对一把枪，诉说故事整体（具体内容自己视演出效果决定）进行回忆，引发故事。
画外音：，日本帝国主义制造了震惊中外的“卢沟桥事变”，由此拉开了其全面侵华的序幕。
第一幕：地下党，男主，女主，卖报童，群众演员若干
卖报童挥动报纸大喊出场
卖报童：“不好了！不好了！出大事了，宛平城炮响，日本人发动侵略战争，中华民族危在旦夕了！”。
卖报童退场
地下党员和群众演员、女主上场
地下党员面对群众进行反日本帝国主义宣传（地下党演讲台词，要慷慨激昂的呼吁大家反抗，内容自拟，需要站到一个小高台方便观众认知形式），女主一个人听（在等男主）。男主慌张出场，男女主牵手后地下党员和群众演员退场（演讲过程要有口号横幅，退场时振臂齐呼口号退场，男女主纠结的目送其离去）
女主：“你怎么这么慢，刚才干嘛去了？”
男主：“刚刚政府组织了一场参军大会。我想去参军。”
女主：“啊，什么，你要参军？！！”
男主：“（慷慨激昂）日本亡我之心不死，岂能任由国土受其践踏。天下兴亡，匹夫有责，吾辈怎能够在此坐视不管呢？国人不能这样逆来顺受下去了！
女主：（认真）嗯，明某某我支持你，我们都应为国家的兴亡肩负起自己的使命！
（沉默数秒）
男主：（无奈惋惜）xxxxxxxxxxxxxxx欧阳，看来你我二人的婚事只能暂时就此终止了，在这乱世就算我们永结同好，也无合适的安身栖命之所。国事为重，只能委屈你了。
（女主忧愁夹带惋惜的点头应和）
男女主下场
（画风直转，枪声四起，背景变战乱）日本军官，士兵若干，群演若干
四散的人群上场
全体人群：（惊慌的大叫疯喊）
（惊慌失措的逃跑，男女主掺杂其中，不时有人伴随枪声倒下，大概倒3个，杀人过程自己视演技决定，但必须要有，此时尸体不动，男女主做走投无路状,实践经验请第二幕全程配合上悲伤或者紧张的音乐否则实际表演中台下观众会笑，从而影响演出效果）
日本军官、日本兵上场
日本军官：（残忍的坏笑）呦西！这回你们可跑不掉了，（挥手）上！，杀了他们！
（日本兵坏笑着提枪缓步上前欲杀死男女主，男女主互相挣扎依偎搀扶半蹲半跪害怕状，枪响，男主先中枪倒地）
女主：（歇斯底里大喊）不！！！（表情转大哭扑向男主）
地下党上场
（几声枪响，鬼子全部倒下）
地下党：（牵起女主）：“跟我走！”
女主：“不！！（爬向男主）明某某xxxxx.”
地下党：“不能管他了，等会儿又有鬼子来了！快走！”
（地下党官拉着女主迅速逃离，女主继续挣扎）
地下党军官、女主下场
（短暂的平静）
国民党军官，国民党士兵上场
（军官士兵做搜索状查看尸体，细节上为了真实可以做收枪和缴获战利品的动作，发现男主没有死）
国民党士兵：（大声叫）“长官，这儿还有一个活的！”
国民党军官：（探身查看状严肃的）“快！救人要紧！把他带回去！”
（士兵搀着男主，众人离去，此时灯光变黑）
所有尸体下场、男主、国民党军官士兵下场
第一幕完
第二幕（北平城外）男主、女主、地下党员、国民党士兵2名
地下党员、女主上场
（地下党双手紧握女主，向女主交代任务）
女主：“（严肃决绝）请组织放心，我保证坚决完成任务！”
地下党下场
（女主在场中徘徊做执行任务状）
男主上场、国民党士兵上场
（男主和国民党士兵做搜索状边走边说）
士兵甲：“（狐疑）长官，咱没日没夜的巡逻这北平城为的是什么啊？”
（男主发现正在徘徊的女主，士兵同时警惕起来举枪）
男主：“（警惕）别动！什么人！”
（女主打量男主欲言又止，士兵听闻二人相识放下枪）
女主：（短促不安轻嘶一下）“这xxxxxxxxxxxxxxx”
（国军士兵突然大叫提枪对着女主）
士兵甲：“（警惕的）长官！她有枪！”
（男主大喝一声打断女主）
（女主一直哭腔望着男主，似有一肚子话想说又无从说起）
士兵甲：“（突然警惕的）长官我来一枪毙了这个女特务！”
男主：“（大声呵斥）住口！这是命令！让她走！！！”
（士兵、男主均无奈叹气目送女主离开，女主含泪，二人相视离去，女主先快步离场，男主目送女主离场后缓缓抬起手枪准备自杀，士兵见状立即阻止，不用台词考验演技，旋即男主和士兵离场）
众人下场
第二幕完
第三幕（北京某景点）（年迈）男主、（年迈）女主、男主孙子、女主孙女（男女主均老人装，换幕下场时迅速抹白色发泥）
女主、女主孙女入场
（女主由孙女搀扶先入场）
女主孙女：（好奇）奶奶，您在给我讲讲当年您做地下党员时的故事吧。
（女主做讲故事状然后不动）
男主、男主孙子入场
（同上搀扶）
（男女主同时发现对方相视而忘均默默无语，背景音乐起，灯光柱打到二人）
孙子孙女退场
（二人原地相视几秒此时画外音响起：爱人之眷念因民族危亡而分离；爱人之眷念于意识形态对立而分离；爱人之眷念因海峡两岸之因而分离；爱人终得相见！祖国海峡两岸之眷念终将可图！）
第三幕完全剧终！
全体上台致敬
备注：剧本的眷，体现在恋人的男女之眷，家国危机与个人幸福之眷，还有祖国两岸之眷，本剧本对演员演技要求很高！要求能切实带入情形才能演出效果，服装道具要求民国服，不同的军官服，枪若干，日本军官配军刀更好，每幕的背景音乐，枪声，灯光可由导演自主选配。
“四渡赤水”、“爬雪山过草地”、“彝海同盟”、“强渡大渡河”……一幕幕场景以宏大的气势在湖南大剧院的舞台上展示出来，由中华文化促进会发起复排的红色经典话剧《万水千山》日前在长沙彩排演出便吸引了很多观众。“演出结束后，《万水千山》剧组将沿着红军长征路巡演。”该剧制作人冯学东告诉记者。
历史的接力棒，就这样一代代传承下来。
经典的魅力
1931年，15岁的陈其通参加了中国工农红军，长征之后，陈其通以红军的长征经历为主线，完成了话剧《万水千山》剧本的创作。在毛泽东、周恩来、朱德等党和国家领导人的关怀下，1952年《万水千山》走上话剧舞台进行公演并取得巨大成功，观众踊跃，好评如潮，许多老红军纷纷提笔写评论，回忆往事。
1975年，陈其通将军再次担任编剧，在原剧本的基础上强化并增加了相当一部分人物与情节，并由原来的六幕话剧增加为十幕，这台话剧复排复演感动全军，在当时掀起了《万水千山》的热潮。邓小平及聂荣臻、王震等老战友一起观看重排的话剧《万水千山》，共同回顾难忘的战斗岁月。此后至1978年的3年里，演出盛况不衰。“《万水千山》表现的伟大的长征精神，是中华民族百折不挠、自强不息的民族魂的集中体现，它撼人心灵、发人深思、催人奋进，其情其景，在大多数如今45岁以上的国民心中留下了难以忘怀的记忆。”《万水千山》艺术指导苏叔阳告诉记者。
2009年经国家文化部及相关部门批准，由中华文化促进会联合田汉基金会等单位主办复排话剧《万水千山》，经过2年多的筹备，前期各项工作已经准备就绪，复排及巡演工作蓄势待发。
新时代的“长征”
“在保持话剧《万水千山》原有的高度写实主义表演风格的同时，此次复排的《万水千山》加入了全新创作的7段大合唱、3段集体舞，以写意的画面来展示行军、对仗画面，战斗画面与轻松歌舞浑然一体，把不同艺术形式的感染力发挥到极致。”导演陈嘉陡说，“我们希望带给今天的观众鲜活、震撼的画面。”一位观看过此剧的老太太认为，此剧排得相当不错，“比我们当初看过的要好很多”。
记者在演出现场看到，话剧《万水千山》采用的全部是实景，所有的假山、砖石都是实打实重新做的立体道具，而不是常见的没立体感的背景画。“剧中用到的近百支步枪、手枪和其他的大刀、斧子全是金属的，在舞台上打上去哐哐响，绝不是木头道具。”陈嘉陡说。
复排与巡演
2011年1月初，复排红色经典话剧《万水千山》在人民大会堂举行媒体见面会。出席见面会的有老红军代表王定国、王定烈、黄静波、蒲文清等；知名导演及演员有黄定山、尚敬、吴若甫、巫刚、吴玉华等；当年参演《万水千山》的老演员李淑芬、李宝义、陈惠良等。
作为出席《万水千山》发布会的嘉宾，一些青年演员从中认识到这部话剧有着特殊的历史背景，不仅是满腔热情地讴歌了长征精神，同时更是对个人的信仰以及价值观进行一次深入思考。他们感慨说，难得与历史相逢在这和平盛世，并且能够亲身体会这段不能被忘记的大无畏精神。留给自身的豪情与激昂，至少是在多年后仍可回味，同时在个人的人生道路上仍可保留积极进取的处世态度。
记者了解到，复排版《万水千山》的5位制作人都为军人后代，他们在介绍这部话剧时表示：《万水千山》是对那段悲壮历史在现今社会的完好保存，是属于红军长征路上的记忆。今天我们之所以复排《万水千山》，不仅是情感元素的真实解读与还原，还应该是重塑信仰和理想的一个刷新。
国内
参考主词条：九一八事变、一二·九运动、抗日民族统一战线、两广事变
1931年9月18日，日本关东军发动九一八事变，中国东北三省全部被日本关东军占领，并利用前清废皇帝溥仪在东北建立满洲国傀儡政权，导致中国的民族危机进一步加深。 中日民族矛盾逐渐成为中国社会主要矛盾，中国进入抗日战争的局部战争阶段。
9月20日，蒋介石在西安设立西北剿匪总司令部，调东北军入陕西和甘肃剿共。
10月1日，东北军在劳山战役中，王以哲的67军110师2个团和师部被歼，师长何立中战死，团长裴焕彩被俘。
11月22日，东北军在直罗镇战役中，红军仅以800多人的伤亡就杀、伤、俘6000多东北军精锐109师的士兵。张学良部队的战局失利以及后来面对共产党的停战对峙，导致蒋介石亲自前往西安督战。
12月17日，中国共产党瓦窑堡会议确立了抗日民族统一战线政策。
1936年1月，毛泽东、周恩来、彭德怀等联名发出《红军为愿意同东北军联合抗日致东北军全体将士书》。
2月，中共宣布开始东征抗日。
4月9日，张学良驾机飞抵延安会见周恩来。
6月1日，陈济棠、李宗仁在广州发出通电。痛斥九一八事变后日本军对中国土地的践踏，决定率所部北上抗日，收复失地。然而不久后广东将领纷纷向南京政府投诚，陈济棠垮台，李宗仁也不得不对蒋介石表态归顺。由于两广事变和平解决，蒋介石便将预备征讨两广的中央师悉数北调，用来剿共，并准备将张学良的部队调离。然而也因蒋介石的过分自信，仅带少数文武飞往西安，结果西安事变时所有人都被扣留。
8月15日，共产国际致电中共，要求中共与蒋介石就共同抗日进行和谈。
9月，中国共产党与东北军正式签订了《抗日救国协定》。
12月4日，蒋介石抵达西安；同月9日，蒋介石写信给陕西省政府主席邵力子，密嘱《大公报》发表剥夺张学良、杨虎城“剿共”兵权由蒋鼎文取代的消息。
将传记片拍出新意是有点难度的——最大的难度自然是来自塑造传记人物本身，虽然允许适当的虚构，但整个剧情设置还是必须契合所表现人物的真实人生。在此基础上进行创新，既要大胆，更要谨慎。香港电影《阮玲玉》另辟蹊径，从另外的角度进行了一番精彩的创新。
片头与片尾：“首句标其目，卒章显其志”
将片头与片尾和在一起讨论，除了考虑其完整性外，还有一个重要的原因：仔细分析之后，会发现在片头与片尾的处理上，导演有一定的考虑。片头张曼玉与导演讨论的就是阮玲玉的死亡，她在最美丽的25岁时离开了我们。结尾以阮玲玉的遗照作结，首尾呼应，仿佛就是阮玲玉的一生。
片头做得很简单质朴，可是仍然难掩其精致。以一组老照片起首——老照片带给观者最直接的是白云苍狗世事变迁的沧桑之感。导演关锦鹏的声音入画，这里巧妙地将他给张曼玉说戏的片场纪实变成了最简洁最凝练的旁白。这组照片是阮玲玉不同时期所拍电影的剧照，完全的纪录片的手法，奠定了影片的纪实风格——换句话说，它给观者一种强烈的心理暗示，使得从最开始大家就认定这部影片是完完全全真实的。
我想，使用剧照还有另外一个目的。观者都是通过银幕认识阮玲玉的，她在大家的心目中就是三十年代老电影的代名词。这些剧照将时间重新拉回到二三十年代——阮玲玉最美丽最美好的时光。佳人已逝，真实鲜活的阮玲玉已难觅芳踪，然而她塑造的这些人物却仍然活在观者的心中，久久难以忘怀。
有意思的是，片头中特意将阮玲玉前后两个时期拍摄的电影剧照分开展示，突出一种对比的作用。前期从造型上来看，都是一些雷同的角色，按照导演的话来说就是“花瓶”角色；而在后期中，阮玲玉的扮相明显丰富了起来：高贵的、底层的、忧愁的、苦难的……从某种程度上来说，加入联华公司确实改变了阮玲玉的一生，她在表演艺术的道路上越走越顺，成就也越来越高，成了真正的“默片女王”；但与此同时，她的人生轨迹也渐渐偏离了正常的道路。
阮玲玉的扮演者张曼玉素颜出现在片头中，导演问她想不想像阮玲玉一样经过半个世纪还被人们记在心里。张曼玉将自己跟阮玲玉做了对比，说阮玲玉在自己最光辉最辉煌的时候离去现在已经是一个神话了。——正因为扮演者是张曼玉，正因为她所扮演的是阮玲玉，才会出现这样一个别致的片头：这是两个极为相似的女子，阮玲玉前期一直被当做是花瓶，而当时的张曼玉正顶着“花瓶”的头衔；阮玲玉因被冷落只得离开明星转入联华，而当时的张曼玉因为出演这部戏饱受公司和舆论的质疑；阮玲玉生前被两个男人玩弄最终选择自杀，而当时的张曼玉被男友公开情书，身心俱疲。
这样一个不同于以往的片头是不是也是一种对话呢，是阮玲玉和张曼玉之间跨越时空的深层对话，是导演为这两个如此美好却充满悲伤的女子特意创造的一次对话。最明显的地方莫过于当导演说起阮玲玉曾被评论为“花瓶”时，张曼玉立刻接道“那不是很像我”。那一刻，她脸上一闪而过的是同病相怜和尴尬自嘲。
结尾的处理很意识流。葬礼其实是从联华的欢送事件晚会就开始的。阮玲玉去吻了每一个跟她有过合作的导演，他们是她在艺术上最好的朋友。而这些人，也是阮玲玉的葬礼上最悲痛的人群之一。他们在艺术上可以与她相伴，然而终究没办法拯救她多舛的命运。
这个晚会是真实存在的，但是，晚会上的人在当年却并不都是一一到场的。至少至少，是缺了蔡楚生的。但是，包括剧组人员、观众在内的所有人都希望是这样的一种局面：阮玲玉在她死之前见到了所有她深爱的朋友。那个晚上的阮玲玉确实光彩照人，她穿了最喜欢的旗袍，在晚会上与众人一一亲吻。没有人料到这个女子竟是在与大家告别！
她的葬礼的呈现，是现实与戏剧情境真正地交融的一个片段。一边是吴永刚导演垂头悲痛，我们却听到了关锦鹏导演喊：“卡”；一边是费穆导演说着自己对阮玲玉的看法，旁边的工作人员却在帮张曼玉补妆。事实上，联华曾将阮玲玉的葬礼拍摄成像，被誉为是最美丽的葬礼。也许导演也想重演但是的情景，只是，阮玲玉这样美好的女子，再也回不来了。
特别的多角度叙事：多面阮玲玉
影片的叙事是多重的，并不再是单一的叙事角度。我们所接触到的阮玲玉也是多重的，有当时事件参与者（如黎莉莉、陈燕燕）眼中的阮玲玉，有资料撰写者（如沈寂）眼中的阮玲玉，有导演（关锦鹏）眼中的阮玲玉，还有演员（张曼玉）眼中的阮玲玉。他们从不同的侧面就不同的事情讲述他们所知道的阮玲玉，真实与否已经不再是重点，我们从他们的话语中看到的是一个丰满完整的阮玲玉。
半个多世纪以来，凡是涉及阮玲玉的影视剧作品莫不是将视角对准了她和张达明、唐季珊之间的情感纠葛——《阮玲玉》自然也一样，但又不一样。情感纠葛固然是重点，但影片的本意并不是为了去评判仲裁他们之间的是是非非，而只是想尽可能地还原当时的真实情境，包括阮玲玉和蔡楚生之间还没来得及开花结果的爱情。
无论阮玲玉在银幕上再怎么风光，她毕竟是个女子，也渴望爱情，渴望被人爱。张达明是她的初恋，也是伤她最深的人。他们之间的爱情始终没能经受住时间的考验，张达明从物质到精神通通依赖阮玲玉，不仅如此，他屡次三番地伤透了阮玲玉的心。再坚强的人也会累的，也会想要摆脱的；唐季珊适时地出现了。我们必须承认，这个时候，不管出现的是谁，阮玲玉都会接受的。她太想被人照顾了，她太想摆脱张达明了。
而与此同时，阮玲玉自己的内心世界也在发生很大的转变。她演惯了旧社会的女性，上流社会的，底层社会的，高尚的，风尘的，这些角色对她来说易如反掌。正因为这个原因，当卜万苍导演在筹划拍摄《三个摩登女性》的时候，他没有贸然启用阮玲玉。但是这一次，阮玲玉主动出击了：她要求饰演女工周淑真。《三个摩登女性》取得了巨大的成功，阮玲玉也因此扩宽了戏路。
阮玲玉在联华期间，几乎与联华的每一位导演都有过合作，并且还不止一次。她一直以为是联华及各位导演成就了她；其实，是她成就了这些年轻人，她让他们构想中的人物成为现实，让他们有机会实现自己的电影梦想。所以，他们是挚交。
“蝴蝶儿飞去心亦不在/凄清长夜谁来拭泪满腮/是贪点儿依赖贪一点儿爱/旧缘该了难了换满心哀/怎受的住这头猜那边怪/人言汇成愁海辛酸难捱/天给的苦给的灾都不怪/千不该万不该芳华怕孤单/林花儿谢了连心也埋/他日春燕归来身何在”（作词：姚若龙作曲：小虫演唱：黄莺莺）
这几乎就是阮玲玉一生的写照。尤其是“贪点儿依赖，贪一点儿爱”这句，不正是阮玲玉悲剧命运的导火线之一吗！这支小曲从片头就开始了，隐隐约约，如泣如诉——阮玲玉的悲剧命运自一开始便是注定了的。
其他：漫谈演员表演与影片细节刻画
影片最重要的特点就是在现实与戏剧情境之间穿梭，时空变换频繁。这一点从片头贯穿片尾。这么做的好处主要有两点：首先，现实时空主要包括片场纪实和对有关人士的采访。在一个事件结束后出现现实时空，一般是对之前发生的事件的一种归纳或是创作人员的看法，有利于观者更好地理解这部电影。其次，这正是体现导演独具匠心之处。当素颜的演职人员出现在画面里，观者会突然从刚刚的戏中抽离出来。导演也许正是不想让大家入戏太深，所以抱着一种“游戏人生”的姿态，并不深入，但绝不浅薄。
在细节处理方面，影片做得很细致也很特别。举例来说。
蔡楚生与阮玲玉正式认识是在联华公司的楼梯上，那个时候阮玲玉正在跟唐季珊商量张达明的事。蔡楚生就这么出现了，他们之间也开始有了交集。接着蔡楚生从楼上离开了，唐季珊从楼下离开了，站在中间的阮玲玉居然徘徊了。她不知道自己究竟该往哪儿走。多么巧妙的隐喻，阮玲玉如果不是因为对前途充满了迷茫困惑，也许就不会自杀了。
记得阮玲玉在联华晚会上所讲的那段话吗：
这段话，阮玲玉是永远不会在公共场合说出口的。她自始至终也没有从男人的历史中站起来。尽管影片对此描绘的很含蓄，但我们还是可以看出张达明对她的疯狂剥夺，唐季珊对她的玩弄与无情，以及蔡楚生的软弱。
那个时候的人们所关注的已经不再是她的作品和演技了，她的私生活成为了人们茶余饭后津津乐道的话题。面对这些谣言，阮玲玉是孤独的，她没有依靠。所以在处理这些问题的时候，她始终是不愿正面面对。也就更不可能去学校做演讲了。矛盾的是，她希望自己这样，她希望自己更加勇敢一点去说出真相，不再被误解——可惜，一切都晚了。
这时候的阮玲玉已经决意要自杀了，那么这段话是不是别有一番深意呢？说着这句话的阮玲玉最终却是因为不堪忍受她所爱的男人带给她的压力而放弃了自己的生命！
关于阮玲玉自杀的原因，说法很多，主要还是因为对于阮玲玉的遗书的真伪之辩。影片中涉及到的遗书大概是真假两个版本的一种融合。同样是作为旁白，然而又区别于传统的表达书信内容的方式，影片中的阮玲玉只是反复念叨着那几段写给唐季珊和张达明的话语，又一次次地说着“人言可畏”，凄凉至极。
还有一个细节值得一提，影片里使用了多种方言，上海话、粤语、普通话，反倒形成了一种别具一格的“海派”风格。
下面说说演员。最值得一说的还是张曼玉。
虽然说起来是为阮玲玉拍传记片，但在我看来，这就是两个不同时代的奇女子跨越时间局限而进行的一次联袂演出，也是两个时代的一次碰撞和对话。意蕴隽永，回味悠长。