霍比特人读后感（精选22篇）

读后感的写作过程需要我们对作品的细节、情节和主题进行剖析和思考，从而加深对作品的理解和把握。在写读后感时，我们可以参考一些优秀的范文，从中学习到一些写作技巧和方法。

霍比特人读后感

又是周末，今天我呆在家里，爸爸妈妈都出去了，可他们不让我出门，实在没事做，所以我读了魔戒的霍比特人。

这个故事讲得是一个叫比尔博・巴金斯的霍比特人，（霍比特人是一个特殊的.种族，比人类矮小，但是敏捷灵动）和其他小矮人出去冒险，还有术士刚尔多夫，结果比尔博跟他们走散了，阴阳差错的得到了让佩戴者隐身的魔戒，之后他们一路冒险，穿越了危险的黑森林，见到了小精灵和熊人，（熊人，就是指平时是人，却能变成巨熊的人），把一只恶龙打败并且分了龙盘踞的宝物，最后联合长湖人（长湖，地名）和小精灵一起大战，击败了邪恶的妖精和狼。

我觉得我最喜欢比尔博得到魔戒的那一段，其中有个叫古鲁姆的，是一个用不好的手段得到魔戒的，他道德败坏，总是把妖精从背后掐死然后生吃，但是比尔博巧妙地让自己脱险，还得到了魔戒。他和古鲁姆互相猜谜，如果古鲁姆猜错或猜不出那比尔博就会幸免于难，但如果比尔博猜错了，那古鲁姆就会吃掉他，比尔博看得出了古鲁姆绝对不会守约，但是他借着自己的机智包括极好的运气（那枚魔戒不明不白地被戴在手指上），逃出来了。

我想这本书告诉我们要团结，没有团结，比尔博他们就没办法走出黑森林，更何况将围攻的狼群驱赶，可能这本书有时候不好读进去，但是一旦读进去了，你就会发现，这本书配上名著这个词真的当之无愧。

《霍比特人》读后感【】

在地底的一个洞府里，住着一个霍比特人，他的名字叫比尔博·巴金斯。霍比特人的洞府是富丽堂皇的，地上没有一点杂物。霍比特人大概只有我们成人一半身高吧，特别爱串门，他们的门都是圆的，脚上生着一层硬壳，所以从来就不用穿鞋子。

很久以前，在巴金斯先生四五十岁左右，有一天，他正在吃蛋糕，忽然传来一声“咚咚”的敲门声。他跑过去开门，但发现门的外面不是霍比特人，而是一位穿戴非常奇怪的人。

那人说：“早上好！我叫甘道夫。”

“您来这有事吗？”巴金斯问道。

“有，我是来找您的。”

“什么事？”

“有一个冒险……”

“停！如果是冒险的话，那么请你到河对岸找别人吧！”他非常不礼貌地把门关上了。

被关在门外的甘道夫却笑呵呵的`，一点也不生气，他用一根魔杖在门上画了一个图形，然后就走了。

第二天，巴金斯又听到有人敲门，他打开门一看，发现既不是霍比特人，也不是甘道夫，而是13个长着红胡子、黄胡子、蓝胡子的小矮人，他们齐声喊道：“我们愿意为你效劳。”“我也愿意为你们效劳。”巴金斯说。这些小矮人也是来邀请他去冒险的。

原来，多年以前，一条贪婪、凶悍、狠毒的龙几乎杀光了矮人，抢走了他们的珍宝。他们的头领梭林站起来说：“要是谁能得到这些珍宝的一部分，就能终身享受荣华富贵！”这句话引起了巴金斯的注意，但梭林的后一句话又使他的眼神黯然失色。梭林说：“宝藏被有史以来最邪恶的恶龙斯毛格看守，一旦发现有人偷东西，他就会用烈火烧死他。”

他们谈啊谈，谈到差不多太阳下山了，巴金斯终于被说服跟他们一起去冒险。

他们在去孤山的路上，遇到了许许多多的麻烦：躲避半兽人、险战大蜘蛛、逃脱木精灵的大牢……但他们始终没有放弃。后来梭林得到了许多黄金，但人也变得失去理智。孤山上有一颗宝石叫阿肯宝钻，是一颗永远会发光的钻石，为此他们与半兽人发动了一场战争，最后矮人、精灵、霍比特人组成的联队取得了胜利，但也付出了惨痛的代价。有许多精灵、矮人、霍比特人没来得及享受胜利的果实就死了，非常悲惨。

这本书很精彩，我觉得一个人如果拥有的金子太多了，可能就会失去理智。还有，对待困难要有足够的勇气，要敢于冒险，在冒险中不仅可以收获财富，还能收获友谊。

霍比特人读后感

霍比特人+魔戒，一共六部，这个电影系列可谓是影视特效的历史丰碑，视效电影领域的经典之作，视觉上非常的华丽炫目，这里当然也有新西兰的自然风光。但正是因为特效制作的精彩，每次都让我忽略了剧情的连接，可以这么说，到现在为止，这个系列电影我看过几遍，但却根本不知道故事要讲述的来龙去脉。所以，这也是还要从文字当中寻找具象情节的原因，我是带着非常敬仰的态度来看这本书的。

开始的时候我非常非常的认真，看一部分小说，顺便再看一段电影，再看一部分小说，再来一段电影，文字和电影，让这两种艺术形式，按着顺序一起进行，这样也好让思路更清晰。

起初，我发现小说写的比较简单，阅读起来没有任何障碍，顺水推舟情节不断发展，不断继续，，，我看着看着发现有些问题，这小说如果按这种情况推理下去，显得实在是太过于简洁了吧，或者说这个故事，是属于一个青少年读物，只有不断的叙事，一件接一件，文字中很少有总结和心理描写，当然也没有细节刻画，书中甚至也没有任何一个生字，就这么通顺的看下去，一个危险解决了，就出现下一个危险，然后再解决，再出现，遇到一些朋友，然后遇到一些敌人，，，一个霍比特人巴金斯，和十三个矮人，首领是梭林，还有个巫师甘道夫主要协助，就这么去经历一场神奇的旅行，，，我突然觉得，这个小说弱爆了!就是组团打怪兽的探险故事!

然而这部小说可是被誉为二十世纪最伟大的文学经典啊，这大概就有点像是外国人读《西游记》的感觉吧，我是很难理解和消化这部伟大的文学作品了。幸好有彼得·杰克逊，还是电影来得更直观些，还是电影这个艺术形式更加的国际化，更加的让人觉得亲切。幸好这本书不是我自己买的，是从学校借来的，要不更闹心。

好多人都给了这本书五星，你们一定没认真的看完这本小说，要不中途就会被折磨的死去活来，是这本书名声在外波及的范围太大，影响了大家的评判。还是得感谢彼得·杰克逊啊，是你救活了这部小说。没看过的朋友就不要看了，直接多看两遍电影就好。

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霍比特人读后感

作为托尔金首部正式出版的作品，1937年面世的《霍比特人》其实已经在托尔金的抽屉里躺了经年之久，甚至连托尔金自己也说不清，他从何时开始撰写这个故事。只知道他大儿子约翰第一次听说这个故事时已经13岁了，即1930年，而小儿子克里斯托弗也记得，几年前父亲把这个故事读给他听，那时还没有确切的结尾。不过，不管契机是不是传说中那个被托尔金偶然窥见的“地板上的洞”，我们能肯定的是，整个故事徘徊的灵感最初是围绕着“龙”展开，即是故事里强占矮人财物地盘的的恶龙史矛革，在托尔金自己的童年读物和早期撰写的小故事里，往往充满“龙”的形象，比如早年写过的一系列诗歌《宾博湾的故事和歌谣》里，就有一篇写到一条龙袭击沉睡中的宾博湾，简直就是《霍比特人》中恶龙史矛革席卷长湖镇一幕的雏形。

而《霍比特人》的大多数篇章其实可以追溯到托尔金和孩子们深厚的感情——从1920年，大儿子约翰3岁开始，托尔金开始在圣诞节写给孩子“圣诞老人的来信”，直到1943年小女儿普里希拉成年为止，持续二十几年的“圣诞老人来信”贯穿四个孩子美好童年时光，里面描述的世界包括北极新闻、圣诞老人工作的苦闷、大北极熊、大海豹、白雪精灵的故事等等，是托尔金一生浪漫情怀的最好写照，也是他着手撰写长篇的最初萌芽。而在1925年左右，托尔金的创作欲已经很旺盛，他写过一个关于名叫“罗弗兰登”的狗的系列冒险故事，还有一只名叫奥兰穆的老猫头鹰、二儿子迈克尔的玩具娃娃，都成为他的主角，在三个孩子的成长期，天生想象力卓绝的托尔金从为他们编故事里找到属于自己的极大乐趣。同时，他还有大量插画作品，关于龙、妖怪、各种奇怪生物。

如果按照《霍比特人》是在1930年左右落笔的推测，倒是可以想见，这是托尔金从怎样忙碌的生活“缝隙”中挤出来的杰作。其时托尔金从一战战场摸爬滚打回来，经过相当长的落魄期、生病期、小孩嗷嗷待哺期，如今已经获得牛津大学教职，教授古英语，中世纪文学、《贝奥武夫》等；而每天在去学校之前，他至少要在家面授一位学生；在校时除了授课还要面对繁琐的学校会议和行政事务；作为“牛津大学教授”，也是其中尤其开朗健谈的一位，他还需要抛头露面参加宴会，代表系里接见一些重要人物——想成为“得体”的教授，这是传统意义上来说不可推卸的责任；当然，“教授”的另一个责任是在学术界维持先进名声，托尔金在此做的一点不差，他写了数量可观的学术论文，经常在《英语研究评论》、《牛津杂志》、《语言学会交流》等许多期刊上发表文章，还完成了中古英语史料《安克里尼韦斯和哈利梅欧巴德》的重要研究；而在这些“面子工程”背后，是托尔金夜晚在家埋头批改毕业生试卷以便获得微薄补贴支撑家用养活四个孩子的身影——就这项工作，他持续做了二十年。

但支撑托尔金将兴趣变成信念乃至成为成就的，除了给孩子讲睡前故事的动力，还得是一群志同道合的人。

二十世纪初恰好是文学社团在大洋两岸兴起的时候，比如大英博物馆附近便聚集了弗吉尼亚·伍尔夫、e。m。福斯特等人组成的布鲁姆斯伯里社团，影响了一代文艺青年如远道而来的徐志摩；美国硬汉海明威跑去巴黎左岸长驻露天咖啡馆，把毕加索、菲茨杰拉德夫妇、达利搜集在身边；当红作家如克里斯托弗·伊舍伍德、w·h·奥登都有办自己的作家社。本身就喜欢呼朋唤友的托尔金又怎能免俗，更何况，他遇到了c·s·刘易斯。

1920年代末，两人最初结识其实是因为托尔金开办了一个名叫“吃碳者”的冰岛语读书会，全部初衷仅在于——希望可以用冰岛语大声朗读史诗传奇，对冰岛语一窍不通的刘易斯跑来凑热闹，与托尔金日渐交好，到了1930年代初，二人又加入一个名为“因克林”的文学俱乐部，大家除了同为文学青年，对神学、宗教、古语言和上古传说都有着共同兴趣，他们每周二聚集在牛津附近一家名为“老鹰与小孩”的小酒吧，小酌微醺，吞云吐雾，讨论文学，朗读自己手上进行的作品。

他们中间有学生，有教授，有军官，有医生，大多是事业有成、人到中年的社会精英，很难想象，是怎样未泯的童心，让这个“因克林”俱乐部诞生了20世纪最伟大的两部传奇作品（不过不若刘易斯对《霍比特人》的赞誉，托尔金非常不喜欢刘易斯在俱乐部里朗诵的“儿童故事”）——托尔金的《霍比特人》及其后的《魔戒》系列；c·s·刘易斯的《纳尼亚传奇》，但在当时，大家甚至没把自己当正宗文学社团，倒不妨称之为“饮酒俱乐部”。时至今日，这间托尔金和刘易斯高谈阔论过许多奇思妙想、神话传说的酒吧仍在营业，只是经过扩建，“因克林”当年聚会的房间成了镇吧之宝，几位梦想家的照片挂在墙上，还有专门的“因克林”之旅让游客重温当年氛围。

1936年，由一个做出版行业的学生带来契机，压抽屉底的《霍比特人》受到出版商赏识，恰好时逢学校放暑假，让托尔金有充分时间用两个月写好全书结局，一切进入正式流程，告慰的是托尔金早已写就《精灵宝钻》但苦无出版门径的无奈。比起涉及许多神话、历史，语言高端优雅的精灵宝钻，朴实、诙谐的《霍比特人》显然亲民太多了，正如出版公司董事拿回手稿第一时间交予自己十岁的小儿子鉴定，被小家伙认定“5—9岁孩子肯定会被吸引”后才放心出版。无论怎样，托尔金的中土世界终于要面世了，多才多艺的托尔金还附赠了一套手绘插图给出版商，除了希望彩印插图，他其他的龟毛要求还有——随书附带索隆的寻宝图，最好是用隐形墨水印刷。

当然，被出版商打回现实的大作家最终要面临的是一次又一次的校样，但这也恰恰是另出版商苦不堪言的过程——拿到校样后，托尔金恨不得把整本书重写一遍，他花了两个多月，顶住出版商“耗费的费用都得你本人承担”的压力，细细润泽，大幅删改，去掉所有作者和读者直接对话的部分，将地理位置和年代顺序一一核定，这样完美主义的工作精神，实则出于托尔金当教授多年的个性，想当年，他兼职编撰《新英格兰词典》时，几乎要为每个词考证一周以上时间，彻底研究它的根源含义，追踪它们演变的过程，而最后出现在词典里的，也不过两三行而已。如今换成托尔金引以为豪的心血之作，精神劲头只能加倍，难怪出版商要等到天荒地老。

《霍比特人》在英国如愿获得成功，9月份掐着圣诞礼物市场脉搏上市，还没到圣诞节，首印便一销而空，很快吸引了大洋彼岸的美国书商，但在和书商打交道时，托尔金吹毛求疵的作风每每跳出来扰乱合作，比如，他给出版商写信，指出下一版印刷时小矮人的插图有两个地方需要改进，一处是“背景部分树的线条有些断裂”，一处是“图中央火上的点印的不好”，下一版印出来后，他又对腰封上的广告词非常不满——把自己的书和《爱丽丝梦游仙境》相提并论也就罢了，但怎么能说“另一位教授呢”？查尔斯·道奇森明明只是个讲师！这也恰好暴露了托尔金的不谙世事，狷介的学院作派还是好好地保存在象牙塔里为妙，书商要关注的是合理的推广期、足够的广告效应，而对连莎士比亚都嫌“太现代”的托尔金来说，如何能理解这个现代社会里关于营销的一切一切。

作为严肃的牛津教授，以儿童畅销书作家的身份回到同事中，对托尔金来说也是件颇感怪异的事。“他们在惊讶中夹杂一丝怜悯”，托尔金曾和出版公司董事在信中这样提到。虽然一向开朗好相处，托尔金对于自己出版《霍比特人》的消息始终在同事中守口如瓶，他们还是在《泰晤士报》上看到书评才晓得这件事。托尔金太了解这些教授同事的优越感了，生怕受到他们的奚落，但事实上，还是托尔金多虑了——教拜占庭希腊文的教授买了一本后还对他说，《爱丽丝梦游仙境》的初版书如今已经很值钱了，所以，收藏一本《霍比特人》是十分必要的。

无论如何，《霍比特人》推着托尔金走到大家面前。出版商的充分鼓励；美国版同样销路大开；终于可以不做批考卷补贴家用了；次年被纽约先锋论坛报授予最佳童书奖……所有理由都鼓励托尔金写下去，中土大陆的征途不会完结，另一场伟大冒险其实最初是以“新《霍比特人》”为名开始的。

霍比特人读后感

这个故事讲得是一个叫比尔博·巴金斯的霍比特人，()(霍比特人是一个特殊的种族，比人类矮小，但是敏捷灵动)和其他小矮人出去冒险，还有术士刚尔多夫，结果比尔博跟他们走散了，阴阳差错的得到了让佩戴者隐身的魔戒，之后他们一路冒险，穿越了危险的黑森林，见到了小精灵和熊人，(熊人，就是指平时是人，却能变成巨熊的人)，把一只恶龙打败并且分了龙盘踞的宝物，最后联合长湖人(长湖，地名)和小精灵一起大战，击败了邪恶的妖精和狼。

我觉得我最喜欢比尔博得到魔戒的那一段，其中有个叫古鲁姆的，是一个用不好的手段得到魔戒的，他道德败坏，总是把妖精从背后掐死然后生吃，但是比尔博巧妙地让自己脱险，还得到了魔戒。他和古鲁姆互相猜谜，如果古鲁姆猜错或猜不出那比尔博就会幸免于难，但如果比尔博猜错了，那古鲁姆就会吃掉他，比尔博看得出了古鲁姆绝对不会守约，但是他借着自己的机智包括极好的运气(那枚魔戒不明不白地被戴在手指上)，逃出来了。

我想这本书告诉我们要团结，没有团结，比尔博他们就没办法走出黑森林，更何况将围攻的狼群驱赶，可能这本书有时候不好读进去，但是一旦读进去了，你就会发现，这本书配上名着这个词真的当之无愧。

霍比特人读后感

霍比特人的篇幅没有指环王长，场面也没有指环王壮观，但是却给我留下深刻的印象。我是先看的电影再阅读的书籍，所以当我读完全书时，我对电影编剧的敬佩油然而生，他能把短短十几万字的小说拍成三部分别时长两个多点的电影，其中的人物添加、形象塑造、剧情设定，编剧是花了不少心思的，而且尽可能的保留了原书中的所有情节，这一点挺不容易的。回归到霍比特人这本书，作者将霍比特人比尔博.巴金斯的奇妙之旅写的精彩异常，尽管比尔博所经历的没有他的侄子在指环王里所经历的多、经历的曲折，但他随着梭林.橡木盾这一行十三个矮人勇士进行冒险，帮助他们重返家园，打败恶龙，找回矮人一族往日的财富和荣耀，这段经历同样可歌可泣，一点儿也不比之后他的侄子把至尊魔戒带往末日火山焚毁而有所逊色。比尔博从一个为人慵懒，生活安逸，略有胆小的霍比特人蜕变为一个沉稳，为朋友两肋插刀，智勇双全的勇者，一次次冒险激发了他血脉中图克家族热血的那一部分。小说后半部分的“五军之战”，使我想起了指环王里所有种族的正义联盟对抗魔君索伦指挥下的半兽人族，保卫自己的家园，那种联合杀敌的英勇画面，总会让人有种热血沸腾的冲动。同样“五军之战”也是人族、精灵族、矮人族共同对抗半兽人和狼族的联盟，许多人类、精灵、矮人为此付出了生命的代价，连冒险团队中的重要份子、山下之王的继承者梭林也战死了，这是一段可歌可泣的故事，所以这大概也就是为什么霍比特人第三部选取了“五军之战”作为片名。这本书是一本魔幻题材的小说，其剧情的精彩程度足以引人入胜，手不释卷。通过阅读，我们看到了一个神奇的世界，我们看到了不同种族的人，各有鲜明的性格色彩，各有他们的能力和经历，它用一段段冒险，写了人的蜕变，写了对于正义事业的追求，它值得我日后的再次阅读。

霍比特人读后感

2005年，开始玩魔兽世界，玩了几个职业，最终安定地玩一个人类战士，叫黑铁锭。

做任务、组队、下副本、刷装备、刷装备、刷装备……每个玩家基本都是这么一条路。而如果这样的玩家碰巧又有时间又有金钱，那么必定一身强力装备，虽然真打起来并不一定吊炸天，但绝对是见过市面的。

黑铁锭就怂了一大截，很多副本没去过，很多boss没见过，战场各种被虐，装备渣渣渣。

幸运的是，他消灭了每一个他看到的叹号，帮一些人干了一些傻事、恶心事、奇妙事。

幸运的是，他有个公会，担任会长，组织大家下副本、讲荤段子、聚会。没人在乎他黑装备又黑金。

幸运的是，他是个幸运的黑铁锭！

但和比尔博比起来，黑铁锭简直悲惨到家。

不是因为他没有隐形戒指。

也不是因为他皮肤黝黑，以对得起黑铁锭这个名字。

而是因为他的冒险旅程不过是别人走过的路。而已。

我们伟大的小比尔博，经历着各种奇妙的旅程。他将各种危险化险为夷的方法不是喝着血瓶顶着打，而是思考出一个巧妙的方法，再凭借自己的机智勇敢去和敌人斗智斗勇。兵法里称之为“不战而屈人之兵”。

我真的很期望，我的父母能够在我小的时候给我读这本书，给我讲比尔博的故事，比尔博小小的个子，大大的勇气不知会将如何撼动我那幼小的心灵，并在我心中埋下一颗智勇兼备的种子，慢慢长大，影响我的一生。

所以我要将这本书讲给我未来的孩子听，不管他将是一个要面对凶残社会的男子汉，还是一位要经历人生欺骗的柔女子。

我希望你终可成为一名像比尔博一样的霍比特人！

而不是像你父亲一样的黑铁锭。

这本书让我想起来之前看过的《吹牛大王历险记》，也是讲的某人的“传奇”历程，虽然人们认为他在吹牛，但人人都爱坐下来专心听他吹吹牛逼，用故事填充自己苍白的一生。

霍比特人读后感

这本书，将我的目光全部吸引了去。它不仅引人入胜，而且扣人心弦，它太神奇了。主人公比尔博·巴金斯的故事告诉我冒险路上的危险与乐趣。一个个与时间赛跑，与邪恶斡旋的故事吸引我，陶冶我。

托尔金先生的这本《霍比特人》与他的另一部奇幻小说《魔戒》被合誉为当代奇幻小说的鼻祖，共同被世人长久赞誉。”纽约时报时评“对这本书做过以下评价：“最为新鲜原创而又富于愉悦想象力的文学作品，《霍比特人》为一次伟大冒险谱写了辉煌篇章，充满悬念，又具有一种静悄悄的幽默;让人难以抗拒。所有热爱优美冒险故事的读者，无论青年或长年，都会将《霍比特人》记在心中。

人类定居生活了数千年，什么时候离开自己的故土?步入21世纪后，整天便是三点一线，如同上了发条一般，生活中几乎不出意外。而托尔金先生笔下的冒险者们呢?他们有时忍饥挨饿有时却蜜蜂抹面包，伴着花香，畅聊一整夜。有时追星逐月，日夜兼程，有时却在丛林与精灵共舞歌唱，围着篝火，分享美味。在他们的冒险生活里，一切皆有可能。

托尔金先生落笔生花，我的心情也随之翩然起舞。不慎闯入半兽人城堡的一行人，在经历一番艰险后，最终安全走了出来，比尔博先生还因祸得福，收获了一枚隐身戒指。当他们步入危机四伏的黑森林，并被蜘蛛围攻时，我着实为他们捏了一把汗。而当他们收获先祖那堆满峡谷的宝藏时，我也为他们感到欣喜。当那场惊天之役打响之时，当半兽人的杀喊声从书里传入我的耳畔时，我眼光中充满了愤怒。但当，伟大的矮人王梭林·橡木盾倒下那一刻时，我也难掩愁容。这本书里夹杂了各种心情：喜悦与伤感，愉快与紧张，轻松与惊悚，使人的心情也随之颠簸。

托尔金先生笔下的这个故事，给我传来清凉，它是一阵清风，唤醒我夏日里枯萎的活力。托尔金先生的一句：“家园已在身后，世界尽在眼前。”正鼓励着更多人爱上冒险，唤起更多人的好奇心。

霍比特人读后感

因为实在难以忍受.用了些手段提前看了《霍比特人》。

时隔数年，能做到如此细致入微地无缝连接实属不易，佛罗多的客串也让观众们会心一笑。值得注意的是，电影的片尾曲。与正传不同的采用了男声，配合北欧凯尔特风格的曲子与矮人的风格非常符合。与正传形成了鲜明的对比与呼应。彼得杰克逊的心思可见一斑。

而影片的整体风格却与正传的第一部略有不同。可能是托尔金在撰写《霍比特人》前半部分时童话风格的叙事有关。整部电影充满了有趣的段子，诙谐的对话和滑稽的表演。我想，这是彼得杰克逊的有意而为，超越正传是困难的，既然困难，为何不另辟蹊径呢。于是，轻松搞笑却又危机重重的旅程开始了。这部电影中的黑暗相比正传少的多。更多的是勇敢，坚韧这些正能量。值得注意的是，第一部中还没有主要的女性角色露面，令观众印象最深刻的女性角色恐怕还是凯兰崔尔女王。另外一些正传中的老角色(基本都是精灵)也悉数登场。另指环粉们大呼过瘾。

从艺术风格上，个人觉得还没有被索伦统一的兽人是改变最大的。凶残的莫瑞亚领主毁灭者阿索格令我印象深刻，他和他的大白狼..总让我想到萨尔。另外索尔大帝的造型简直就是铜须翻版..可见在新的电影艺术团队中必定注入了很多新鲜的血液使整个设计风格更倾现代和流行。

值得一提的是，甘道夫的形象几乎被可爱的13大叔淹没，虽然本作中的甘道夫秀了更多的魔法，他的德鲁伊老基友也登场了。但无奈还是被13萌大叔抢尽了风头，彼得巧妙地一一为我们展现了这13位出身在不同阶级，不同部族的矮人，其中个性最为鲜明的当然是索林·橡木盾。有一瞬间我觉得索林非常像阿拉贡，然而最后索林是悲剧的，他没有阿拉贡那样好的命运..

总之这部影片没有让粉们失望，虽不算神作，但不失为精品。指环粉不要错过。

霍比特人读后感

我愿花一生时间只画一条河。

——艾伦李笔下的托尔金世界。

文/普罗。

文学插画是否可以算是伟大的艺术？戴维布兰德在《书籍之插画》（theillustrationofbooks，1962）的引言中说道：“有人爱将‘插画师’作为贬义词来压低画家（画界中个别人有时也这样做），这些人最好记住：我们西方的美术就是从书籍插画中诞生的。”

“在人生的中途，我发现我已经迷失了正路，走进了一座幽暗的森林。”爱书人读到《神曲》的第一行时，心中首先浮现起的一定是居斯塔夫多雷笔下但丁那令人心悸的惊鸿回首。同样，比亚兹莱那冷峻、辛辣的线条，完美谐调的构图，黑白色块的大胆对比，或许比王尔德的《莎乐美》文本本身，能够更为清晰地向后世传达出唯美主义的颓废。当我们评点一位文学大师的时候，常常会颂扬他创造出一个属于他自己的心灵的世界。而一位文学插画大师的功绩，则在于他将一个原本只存在于作家思想中的世界，以风格鲜明的视觉形象直观表达，从而深远地影响世人对这个特定的世界、这部作品乃至这位文学家的理解与想像。

毫无疑问，对于英国文学大师j。r。r。托尔金所创造的阿尔达（arda）世界而言，艾伦李正是我们视觉印象的领路人。

20世纪三四十年代，j。r。r。托尔金以其《霍比特人》《魔戒》《精灵宝钻》等一系列作品，为英语世界构建起了一个全新的神话体系，也即发生在阿尔达这片虚构的瑰丽世界里的可歌可泣的史诗与传奇故事。深谙古典神话体系的托尔金，通过数以万计的笺释为阿尔达世界塑造了完整而传承有序的编年历史，壮阔而富于细节的地理面貌，精确而各司其职的神明系统。这里的精灵、人类、霍比特人、矮人、恩特树人等诸多种族，以及他们的语言、传统、生活风俗，相互之间都存在着密切的联系；随笔带过的一草一木，一歌一叹，背后都有着托尔金精心谱写的篇篇故事与传奇在身后作为支撑。自《霍比特人》《魔戒》出版以来，世界各国的插画家都深深痴迷于阿尔达庞大世界观的诱惑，力图以自己的画笔和理念对其进行艺术表现。其中著名者，不乏如丹麦女王玛格丽特二世、托尔金教授本人，但在英国插画大师艾伦李之后，全世界的托尔金迷似乎才真正张开了双眼，看到了这片神秘而美丽的大陆。

1947年出生于英国米德尔塞克斯的艾伦李，同托尔金教授一样，深深醉心于英国传统的地理面貌、生活方式与价值理念。艾伦李居住在位于德文郡的一个潮湿温润的小村庄里：常春藤覆盖的小路、起伏的荒原、生满苔藓的森林、扭曲百结的树木。时至今日，已经很难讲究竟是这里的景色影响了艾伦李日后水彩画的气质，还是因为艾伦李一直醉心于这样的氛围，所以才将自己的居所从大伦敦迁移此处。但正如艾伦李自己坦陈而言，他从根本上说是一位风景艺术家，他的灵感直接来自于大自然的线条、语调与形式。而达特穆尔对于艾伦李而言，堪称最为完美的布景——这片土地蕴含着伟大而多变的美感，深深地植根于上古的故事之中，这片土地上有着青铜时代的废墟，风掠过的群山上屹立着巨石。

对于所有热爱传奇与奇幻的读者而言，艾伦李仿佛是上天赐下的厚礼，他从不会去迎合奇幻读者们贪慕华丽的趣味，而是在自己的艺术道路上探索，引领他们去进行更为高雅、幽深的思考与想象。相对于约翰豪所代表的绚丽夺目画风的奇幻插画师而言，艾伦李完全属于另外一个传统，艾伦曾言：“在技法和主题上，我深受20世纪早期一些书籍插画师的影响——尤其是阿瑟拉克姆和埃德蒙杜拉克，还有伯恩—琼斯和某些拉斐尔前派成员，以及由他们产生的‘艺术与工艺运动’。我不断地得到伦勃朗和勃鲁盖尔的启迪，受到耶罗尼米斯博斯、多雷和透纳的启迪。这不是说他们在某个确切的方向上影响我的作品，而是说，他们是我的模范，激发了我的灵感，重新确认了我对于图像之力量的信念——图像可以使我们感动与欢欣。他们向我展示出我还有多远的路程要走，还有多少可能性。自从首次游历威尼斯与佛罗伦萨，我就深深沉醉于意大利文艺复兴时期的艺术家——波提切利、贝里尼、达芬奇和其他人。他们的作品宁静、克制，然而每张脸庞、每幅风景都保有这样一种激情。在波提切利的画作之中，每块鹅卵石、每片树叶都以宗教式的虔诚予以表达。当他对每一块石头投下深切的关注时，有崇敬孕育其中，这使绘画本身转变成为一种礼拜的形式，一次祷告的行为。”

将托尔金与其他奇幻作家区别开来的地方，也正是将艾伦李与其他奇幻文学插画师区别开来的地方。托尔金与艾伦李创造出属于自己的世界，这世界充满他人难以匹敌的瑰丽想象与丰富细节，但他们没有让这样的舞台仅仅被超自然的龙与魔法占据，他们创造这样伟大的世界，是为了服务于更为宏大的主题：人与一种更为超验的秩序——无论你称之为神还是其他不可知的力量——之间的关系。在人行进于漫无边际的自然之中时，他是渺小的一员，他偶尔雄心万丈，但更多时候是独立无助的，这种时候，他将独自去思考人与自然的关系，人与他人的关系，人与自我的关系。对这种种关系的点滴思考与答案，并非仅仅存在于奇幻的世界当中，更存在于无关确切时间与地点的世界的每时每地。而这恰恰是托尔金与艾伦李的伟大之处和共通之处。无论是托尔金在第一次世界大战的泥泞行军，还是弗罗多怀揣魔戒前往魔多末日火山的艰难历程；无论是艾伦李在廷河河畔蜿蜒小道上的悠闲散步，还是比尔博巴金斯告别夏尔前往孤山的'勇气之旅。

人，从世间走过。这是一段属于他自己的旅程。

所以艾伦李和托尔金所做的，恰恰不是去夸大他们的艺术世界与现实世界之间的区别，不是通过超自然的设定去改变世界的秩序。他们为想象的世界注入了惊人的真实性，从而去在他们（相对于上帝创造世界而言）的“次创造”当中，探索我们身处的世界的秩序与可能性。托尔金曾经这样思考他自己的创作与神的创造之间的关系：光可以通过棱镜折射出七种色彩。如果说神创造了光，而人不能创造光。那么人可以创造一个特殊的棱镜，通过这种“次创造”的特殊角度，将光的某种美妙的颜色呈现在世人面前；而把握这种美妙的颜色，本身也就是去把握神所创造的这个世界的秩序。艾伦李说：“我第一次阅读《魔戒》和《霍比特人》是在18岁。作者编织起一个宏大无比而又天衣无缝的故事，其中简直包含了我能想到的每一种元素。对我而言更重要的是，托尔金创造出一个世界，一片辽阔、美丽、令人敬畏的风景，即使主人公们终结了战事，各自踏上自己的归程之后，这世界仍长久地作为一股源泉留存下来。在为《魔戒》创作插画的过程中，我让风景居于率先统领的地位。在某些场景之中，人物被画得小到难以辨清。这符合我自己的习惯倾向，我希望尽可能不让更着重于故事人物及人物内在关系的图像，去干扰读者脑海中已经建立起的形象。我感觉自己的任务应该是去跟随那些史诗中的英雄，有时要保持一段距离，当其感情饱满之时走近特写，但要努力杜绝对于文本中的戏剧高潮点进行二度创作。”

艾伦李是一位大自然的热爱者。他所有的创作都来源于他对于大自然的不懈崇敬与学习。“我将尽可能多的时间都用于写生自然。”面对向他寻求建议的青年艺术学生，艾伦说道，“达特穆尔包含着如此丰富的风景多样性，这里有着我的心灵所能渴望的那么多的巨石、卷浪的河流、扭结的树木……当我向一条河流深处看去，我觉得自己可以花一生的时间，只画这一条河。”艾伦李会长时间地漫步于乡野，有时手中拿着素描本——吸取着色彩和光的品格，为他的作品“注入活水”。“你去画一棵树，对这棵树的方方面面倾尽关注，这行为不仅是在向这棵树致敬，向大地本身在致敬，也是向我们人类与它的关联在致敬。这正是绘画的魔力之一——它向我们呈现出这种关联可以看见时的瞬间。毛发、风、岩石、水，这每种元素，其实我都是用同样的物质（石墨、油墨、颜料）去展现，这将它们联系在一起，从而带出了我们清楚存在于自然的那种和谐。它们从创世时起即是如此，如同我们所有人一样，它们都是由自宇宙的黎明之时即已存在的微粒组成的。这同样也是神话的力量，它将我们与自然世界结合在一起。”

1988年，j。r。r。托尔金的出版社与艾伦李接洽，请其为《魔戒》的全新豪华版创作50幅全新插画，以迎接托尔金百年诞辰。这项工作花费了艺术家两年时光，于1991年得以出版——优美的画作令人屏息，它们捕捉到托尔金所创造的世界的独一无二的魔力，并在世界范围内广受赞扬。自此，托尔金基金会宣布，艾伦李的系列插画将作为最为基金会认可的、有资格与托尔金的文字共同出版的正统插画。1997年，在《霍比特人》初版60周年纪念之时，艾伦李完成并出版了包含26幅水彩画和38幅铅笔素描的《霍比特人》插图本。这项成就使他在次年召开的世界奇幻大会上，荣膺年度最佳艺术家的桂冠。

在《霍比特人》的水彩画作当中，艾伦李采取了与《魔戒》有着微妙不同的创作角度。当然，他永远不会放弃他所偏爱的那种对于细腻潮湿风景的描写：“乘桶逃脱”之中树木弯曲的枝条，“荒野边缘”雨后初霁时远方的蒙蒙天光。即使是全书高潮的“巨龙斯毛格”之中，艾伦李仍然在使用颜色时保持着大师的克制，他不是用夸张的色泽，而是以线条的流畅去表现造物的神奇，从而去传达那种闯入者无法触碰、不敢打扰这种和谐感的紧张氛围。但是，与《魔戒》倾向于创造一种史诗舞台感的远观氛围不同，艾伦李很明显感受到了《霍比特人》的焦点与气质的不同。“对于《霍比特人》，不合适去保持《魔戒》那样的距离感，尤其不应远离这故事中的英雄本人。”于是在这批作品的许多画作当中，我们非常难得地看到艾伦李将故事中的人物放置在了视觉的中心：“不速之客”中叠罗汉般趴在门口的矮人们上抬的眼神，“黑暗中的谜语”中比尔博与咕噜的对峙，“展示瑟罗尔的地图”中甘道夫统领全局的气度。这些都是在艾伦李过去强调距离感，更注重自然的作品中所不多见的。

这位文学插画大师并没有永远固执地抱持着自己的喜好与倾向创作，他不断地返回文本，去体会和捕捉经典文本所蕴蓄的独特气息。在《霍比特人》中，他敏锐地感受到了托尔金最为原初的对于霍比特人的理解：“霍比特人已经越来越少见了，而且也越来越畏惧我们这些大种人了。他们简直不会什么法术，当我们这些笨重的大家伙晃晃悠悠地走来，发出大象一般的声响，让他们在两哩地之外就能听见，只有这时，他们才会使出那种再平常不过的小法术，悄没声儿地凭空消失。”即使是对艾伦李的《霍比特人》画作相当熟悉的读者，可能也未必发现我们的英雄比尔博巴金斯先生其实一直隐藏在主焦点之外的某个角落里。你注意过吗？巴金斯先生其实隐藏在见到黎明天光的食人妖的肩头，隐藏在座狼莹莹目光与畏惧的矮人群对峙之间的树干上。他就悄悄地走在通往幽谷之桥的最前头，一直充满勇气、尽职尽责地扮演着他那“飞贼”的角色。这个身上流淌着热爱冒险的图克家血液的霍比特人，他没有辜负甘道夫的期待。在托尔金如椽巨笔的悉心描绘下，比尔博拥有了自己的生命，自己的性格，成为文学史上一个光辉经典的形象。艾伦李同样感受到了巴金斯先生的生命：“我很喜欢自己那幅比尔博在袋底洞门口驻足的画作，那是在甘道夫到来之前，比尔博的世界还没被搞得天翻地覆的时候。但这时，我已知悉，霍比特人悄无声息又躲躲闪闪，他会避开插画师窥视的眼睛。”

注：本文中艾伦李的发言多引自terriwindling，“pathwaysthroughenchantedlands：theartofalanlee”一文。泰里温德林是英国插画师、作家，更是艾伦李的邻居。艾伦李的院子“是邻里最喜欢的聚会场所，有茶，有闲谈，思想在这里交流分享。在这里，创意是一种可以触摸得到的存在。缪斯女神在房椽间盘旋，俯视着魔法在生长。”

霍比特人读后感

故事从夏尔的袋底洞开始，比尔博。巴金斯受甘道夫的邀请，与矮人国王索林。橡木盾签署了一份聘用合同，与其他十一个矮人一起踏上去孤山战巨龙的征途。这么介绍有点儿土，并且有点儿像孙悟空一行人西天取经的感觉。但事实上，这绝不是打怪杀怪那么简单。比尔博最大的特点就是善良，虽然他也怕麻烦，但仍然盖不住冒险的'诱惑;索林是个天生的王者，有魄力，且勇敢无畏，虽然陷入阿肯宝石的陷阱中迷失了自我，好在最后醒悟过来，承担起身为矮人国王的责任，拿起武器同半兽人厮杀，最终竟牺牲了生命。但他自始至终都认为比尔博这个霍比特人是他最好的朋友。所以，整部影片告诉我们勇敢、善良、友谊这几个词，或许还不仅仅指这些。我认为，整部影片更重要的意义在于：当你陷入迷茫、不安、悲伤的境遇中时，想到它，心中的某块角落就会马上温暖而且明亮起来，自己也就可以暂时寄居在那儿，使心灵回归平静而安详。实际上，《霍比特人》的结束代表着中土世界在向我们告别。从魔戒到霍比特人，有许多观众可能已经从一个青涩的少年变为心智成熟的成人了。数十年的时间，当再返回中土世界时，心中定会有几分激动吧!虽然时间间隔很长，但依然能够唤醒身上的热血分子。如今，十几年过去，中土世界告别了我们，并不代表我们会忘记它，忘记托尔金老人家给予我们的世界。正如《魔戒》书中所说，在这个正邪难分的时代中，分辨真正的善恶很难，但《魔戒》和《哈比人》的故事却永远都可以带给我们在这样的世界中生活下去的力量;永远都是那些纯真的、渺小的事物，因着他们的信念和坚持，改变了整个世界。

霍比特人读后感

在地底的一个洞府里，住着一个霍比特人，他的名字叫比尔博・巴金斯。霍比特人的洞府是富丽堂皇的，地上没有一点杂物。霍比特人大概只有我们成人一半身高吧，特别爱串门，他们的门都是圆的，脚上生着一层硬壳，所以从来就不用穿鞋子。

很久以前，在巴金斯先生四五十岁左右，有一天，他正在吃蛋糕，忽然传来一声“咚咚”的敲门声。他跑过去开门，但发现门的外面不是霍比特人，而是一位穿戴非常奇怪的人。

那人说：“早上好！我叫甘道夫。”

“您来这有事吗？”巴金斯问道。

“有，我是来找您的。”

“什么事？”

“有一个冒险……”

“停！如果是冒险的话，那么请你到河对岸找别人吧！”他非常不礼貌地把门关上了。

被关在门外的甘道夫却笑呵呵的，一点也不生气，他用一根魔杖在门上画了一个图形，然后就走了。

第二天，巴金斯又听到有人敲门，他打开门一看，发现既不是霍比特人，也不是甘道夫，而是13个长着红胡子、黄胡子、蓝胡子的小矮人，他们齐声喊道：“我们愿意为你效劳。”“我也愿意为你们效劳。”巴金斯说。这些小矮人也是来邀请他去冒险的。

原来，多年以前，一条贪婪、凶悍、狠毒的龙几乎杀光了矮人，抢走了他们的珍宝。他们的头领梭林站起来说：“要是谁能得到这些珍宝的一部分，就能终身享受荣华富贵！”这句话引起了巴金斯的注意，但梭林的后一句话又使他的眼神黯然失色。梭林说：“宝藏被有史以来最邪恶的恶龙斯毛格看守，一旦发现有人偷东西，他就会用烈火烧死他。”

他们谈啊谈，谈到差不多太阳下山了，巴金斯终于被说服跟他们一起去冒险。

他们在去孤山的路上，遇到了许许多多的麻烦：躲避半兽人、险战大蜘蛛、逃脱木精灵的大牢……但他们始终没有放弃。后来梭林得到了许多黄金，但人也变得失去理智。孤山上有一颗宝石叫阿肯宝钻，是一颗永远会发光的钻石，为此他们与半兽人发动了一场战争，最后矮人、精灵、霍比特人组成的联队取得了胜利，但也付出了惨痛的代价。有许多精灵、矮人、霍比特人没来得及享受胜利的果实就死了，非常悲惨。

这本书很精彩，我觉得一个人如果拥有的金子太多了，可能就会失去理智。还有，对待困难要有足够的勇气，要敢于冒险，在冒险中不仅可以收获财富，还能收获友谊。

霍比特人读后感

《意外之旅》开场讲述的是矮人的黄金家园陷落的一段史诗，这和魔戒首部曲《护戒使者》开场介绍的索隆肉身俱灭和至尊魔戒重现的史诗相呼应，其内容既是源头，也紧密联系着整个故事的发展结局。显然导演pj应用了和《护戒使者》相似的开场手段。本人当然是极力赞赏这种开篇手法，即着重于讲故事，又起到代入感的作用。通过重大的历史事件，将这部作品气势磅礴的史诗人文氛围塑造起来，一开始就给人一种震撼的感觉。

除了开场，精灵王国瑞文戴尔再次以旅途的中转站出现。《护戒使者》中弗罗多踏上守护魔戒的旅途中，来到了瑞文戴尔，正如60年前的比尔博做的一样，更奇怪的是两者都是在始料莫及的情况下促成的。看来，无论是原著还是电影，瑞文戴尔这块优美的精灵圣地都是中土必到的风景点。

显而易见，《意外之旅》和《护戒使者》虽然讲述着不同的故事，却有着很多相似之处，特别是对种族，国度，战争，历史事件等等的描绘，而这些恰恰也是对现实社会文明的一种艺术塑造，因此才能够洋溢出浓厚的人文气息及历史的厚重感，我想正是这部电影对《护戒使者》优点的再度发扬吧。

惊喜二：怀旧蒙太奇和老面孔。

虽然这次是讲不同的故事，但电影时时处处都能看到《魔戒》的气息。特别是夏尔那古朴，祥和的田园风情，那首悦耳的霍比特人乡村音乐随着老年比尔博开始写这部书时悄然奏响。紧接着弗罗多也出现了，正要去迎接自己伯父生日聚会的宾客，紧接着《护戒使者》一开始的剧情。有的是，我根本分不清这段蒙太奇是最近才拍的还是前《护戒使者》时秘密剪辑下来填补上去的，我只能说这个衔接实在是太完美了，正所谓触景生情，恐怕这将激发出所有指环迷当初看首部曲时那股惬意，平和的感动吧。不仅是片段，在新的电影中再次看到那些经典的角色是多么开心的一件事。相隔13年，干练明智的甘道夫，俊俏秀气的佛罗多，充满神秘之美的精灵女王，人格分裂的咕噜以及那枚至尊魔戒等再次出现相聚演择新的情节，那鲜明的个性和魅力，除了勾起我无尽的怀念还给我新的惊喜——那就是白袍巫师萨鲁曼，这位遗憾没有在《王者归来》中亮相的邪恶角色在《意外之旅》里的精灵王国华丽地登场了。虽然60年前的他还未叛变，但却早已表现得戾气十足，言辞犀利，一针见血地对甘道夫进行指责俨然如师父教训徒弟，看着甘道夫一脸无奈，委屈求全的样子，真是令我感叹人物命运的变迁。

惊喜三:西方奇幻版的人在囧途。

“mydearfrodo……”这个开头想必是大家都再熟悉不过的了。

年迈的比尔博铺开羊皮纸，拉开了整个故事的序幕。羽毛笔流畅的写下一个个单词，似乎再多的血腥与牺牲都归于了平静，唯一要防范的就是外甥好奇的目光。

我们随着老哈比人的叙述，看到了整个故事的背景——矮人们曾经富足强大的时光;家传宝钻的发现与荣耀;索林是个居安思危的好孩纸;恶龙来袭，生灵涂炭;高贵冷艳的精灵在山头不带悲悯的注视，浇灭了与矮人最后的友情之火(如果曾经有过的话)……从此，矮人背井离乡，在漂泊不定的生活中，有人诅咒着过，有人发掘着未来，有人捧着要恢复祖上荣光的(玻璃)心，卧薪尝胆。

就像我们在中土世界说的那样，一次邂逅”等等，这分明是绝佳的耽美小说开头啊(大雾)。

于是你看到，电影最开始比尔博对甘道夫并没有久别重逢的喜悦反而是匆忙回屋躲避，面对满屋自来熟的矮人无力的争辩“你们谁啊!啊我的粮窖空了!嘤嘤放开我的古董餐具椅子钩花桌布”然后只能冲唯一认识的巫师发火可惜声音也被埋没在众人的歌声中。

这段可欢乐到不行，看着矮人们随着音乐的鼓点杂耍似的抛着锅碗瓢盆，最后观众和比尔博一样对整整齐齐的餐具目瞪口呆。

哈比人vs矮人，火花四溅!连巫师都认真起来才能控制事态，展地图，献钥匙，利用身高恐吓人(?)……好吧，我们终于知道他们要干啥了!

不得不说mf真是神演技，光看着他眼珠转动就知道这时候图克血统在怂恿他同行，眉毛一塌那肯定是巴金斯在起作用了。有些时候明明他不在镜头焦点处，你也忍不住被他挤眉弄眼的小表情小动作吸引过，笑出声来。

(而且电影在有限的时间里，不可能反复描述他对旅程起伏的心情，对精灵从小到大的向往与崇拜，全靠小自由用绳命来传达给我们吖!不亏是彼得钦点的人，请不要错过!)。

甘道夫与比尔博在火炉前短暂的谈话，年迈睿智的长者非常擅长直击弱点;矮人们用低沉的吟唱飘散在在安静的夜里，他们对故乡的思念与执着传递到了他的耳畔;当然了，还有那本来就向往冒险的心。嗯，或者再加上对某人轻蔑的不爽，于是，第二天清晨，哈比屯田园小道上，奔跑着一只挥舞着破烂羊皮纸的，欢乐的叫嚷着“我要冒险——————!”的半身人，追逐着将要成为同伴的人的脚步，带我们走向未知。

从此，家成了身后的远方，而世界是眼前的画卷。比如在山崖间的扎营时，比尔博被暴雨淋走了刚踏上旅途时的热情，蔫蔫的看着最年轻的菲力和奇力因为不懂战争的天真而被呵斥。是啊，他们有的人是皇族，有的是战士，有的只是工匠，要说共性，也就是索林说的“在我号召大家的时候，只有你们毫不犹豫的站在了我身后”了吧。

两兄弟迷惑又有些受伤的眼神，促使巴林讲述了那场与半兽人争夺莫瑞亚的惨烈交手，正好接上了片头老比尔博的记录，将历史的拼图补齐。发生于孤山之旅过程中的战斗让人感到惊心动魄，而保存在回忆中的战争，却是一片悲凉。“从此，我决定一生追随他。”巴林结束了讲述。沉默的营地里，索林的眼中头一次出现了名为“温情”的情绪。

索林、巴林和德瓦林三只对非矮人的种族都敌意满满，非常典型的一个头头加文武双将组合(“文武”是指性格他们可都是战士啦…看过应该能体会的出来)。但也不乏友好乐观的同伴：以弹弓做武器的欧力愣愣的很萌，小脸儿上明显慢半拍的反应很好玩。但是歇后语中都说“高射炮打蚊子”啊你拿弹弓打半兽人真的大丈夫?真为你的人身安全捉急;戴着雷锋帽(误)的庞博充满了北漂气质，由他来发现要脱团的比尔博，然后被对方“你们没有家怎么懂得我(不能一天吃六顿)的痛”伤到，平静的回答“是的啊，哥没有家了呢”实在是再合适不过。在被食人妖装在袋子里的时候还冷着一张脸的索林，终于对同伴的智商绝望后狠狠踹了他们一脚，踢醒了菲力和奇力来配合比尔博的拖延战术(原着里是甘道夫扮演这个角色呢)，忙不迭的说自己才是寄生虫之王啊别吃偶啊~在此之前这几只和被绑在火上烤的家伙可一直嚷嚷着我可干净了你别污蔑我,帮倒忙可欢。

……。

一个个鲜明而可爱的人，甚至在前半段盖过了主角比尔博的光芒。但其实，正是这些细节一点点改变了比尔博，将自己的命运与他们紧紧相连。

他是这个故事的记录者，我们自己和他一样，透过他的眼睛，一点点喜欢上他们。

这个中土世界，属于正义的人。

霍比特人读后感

霍比特人读后感

《霍比特人》读后感

文学插画是否可以算是伟大的艺术？戴维布兰德在《书籍之插画》（theillustrationofbooks，1962）的引言中说道：“有人爱将‘插画师’作为贬义词来压低画家（画界中个别人有时也这样做），这些人最好记住：我们西方的美术就是从书籍插画中诞生的。”

“在人生的中途，我发现我已经迷失了正路，走进了一座幽暗的森林。”爱书人读到《神曲》的第一行时，心中首先浮现起的一定是居斯塔夫多雷笔下但丁那令人心悸的惊鸿回首。同样，比亚兹莱那冷峻、辛辣的线条，完美谐调的构图，黑白色块的大胆对比，或许比王尔德的《莎乐美》文本本身，能够更为清晰地向后世传达出唯美主义的颓废。当我们评点一位文学大师的时候，常常会颂扬他创造出一个属于他自己的心灵的世界。而一位文学插画大师的功绩，则在于他将一个原本只存在于作家思想中的世界，以风格鲜明的视觉形象直观表达，从而深远地影响世人对这个特定的世界、这部作品乃至这位文学家的理解与想像。

毫无疑问，对于英国文学大师j.r.r.托尔金所创造的阿尔达（arda）世界而言，艾伦李正是我们视觉印象的领路人。

20世纪三四十年代，j.r.r.托尔金以其《霍比特人》《魔戒》《精灵宝钻》等一系列作品，为英语世界构建起了一个全新的神话体系，也即发生在阿尔达这片虚构的瑰丽世界里的可歌可泣的史诗与传奇故事。深谙古典神话体系的托尔金，通过数以万计的笺释为阿尔达世界塑造了完整而传承有序的编年历史，壮阔而富于细节的地理面貌，精确而各司其职的神明系统。这里的精灵、人类、霍比特人、矮人、恩特树人等诸多种族，以及他们的语言、传统、生活风俗，相互之间都存在着密切的联系；随笔带过的一草一木，一歌一叹，背后都有着托尔金精心谱写的篇篇故事与传奇在身后作为支撑。自《霍比特人》《魔戒》出版以来，世界各国的插画家都深深痴迷于阿尔达庞大世界观的诱惑，力图以自己的画笔和理念对其进行艺术表现。其中著名者，不乏如丹麦女王玛格丽特二世、托尔金教授本人，但在英国插画大师艾伦李之后，全世界的托尔金迷似乎才真正张开了双眼，看到了这片神秘而美丽的大陆。

1947年出生于英国米德尔塞克斯的艾伦李，同托尔金教授一样，深深醉心于英国传统的地理面貌、生活方式与价值理念。艾伦李居住在位于德文郡的一个潮湿温润的小村庄里：常春藤覆盖的小路、起伏的荒原、生满苔藓的森林、扭曲百结的树木。时至今日，已经很难讲究竟是这里的景色影响了艾伦李日后水彩画的气质，还是因为艾伦李一直醉心于这样的氛围，所以才将自己的居所从大伦敦迁移此处。但正如艾伦李自己坦陈而言，他从根本上说是一位风景艺术家，他的灵感直接来自于大自然的线条、语调与形式。而达特穆尔对于艾伦李而言，堪称最为完美的布景——这片土地蕴含着伟大而多变的美感，深深地植根于上古的故事之中，这片土地上有着青铜时代的废墟，风掠过的群山上屹立着巨石。

对于所有热爱传奇与奇幻的读者而言，艾伦李仿佛是上天赐下的厚礼，他从不会去迎合奇幻读者们贪慕华丽的趣味，而是在自己的艺术道路上探索，引领他们去进行更为高雅、幽深的思考与想象。相对于约翰豪所代表的绚丽夺目画风的奇幻插画师而言，艾伦李完全属于另外一个传统，艾伦曾言：“在技法和主题上，我深受20世纪早期一些书籍插画师的影响——尤其是阿瑟拉克姆和埃德蒙杜拉克，还有伯恩—琼斯和某些拉斐尔前派成员，以及由他们产生的‘艺术与工艺运动’。我不断地得到伦勃朗和勃鲁盖尔的启迪，受到耶罗尼米斯博斯、多雷和透纳的启迪。这不是说他们在某个确切的方向上影响我的作品，而是说，他们是我的模范，激发了我的灵感，重新确认了我对于图像之力量的信念——图像可以使我们感动与欢欣。他们向我展示出我还有多远的路程要走，还有多少可能性。自从首次游历威尼斯与佛罗伦萨，我就深深沉醉于意大利文艺复兴时期的艺术家——波提切利、贝里尼、达芬奇和其他人。他们的作品宁静、克制，然而每张脸庞、每幅风景都保有这样一种激情。在波提切利的画作之中，每块鹅卵石、每片树叶都以宗教式的虔诚予以表达。当他对每一块石头投下深切的关注时，有崇敬孕育其中，这使绘画本身转变成为一种礼拜的形式，一次祷告的行为。”

将托尔金与其他奇幻作家区别开来的地方，也正是将艾伦李与其他奇幻文学插画师区别开来的地方。托尔金与艾伦李创造出属于自己的世界，这世界充满他人难以匹敌的瑰丽想象与丰富细节，但他们没有让这样的舞台仅仅被超自然的龙与魔法占据，他们创造这样伟大的世界，是为了服务于更为宏大的主题：人与一种更为超验的秩序——无论你称之为神还是其他不可知的力量——之间的关系。在人行进于漫无边际的自然之中时，他是渺小的一员，他偶尔雄心万丈，但更多时候是独立无助的，这种时候，他将独自去思考人与自然的关系，人与他人的关系，人与自我的关系。对这种种关系的点滴思考与答案，并非仅仅存在于奇幻的世界当中，更存在于无关确切时间与地点的世界的每时每地。而这恰恰是托尔金与艾伦李的伟大之处和共通之处。无论是托尔金在第一次世界大战的泥泞行军，还是弗罗多怀揣魔戒前往魔多末日火山的艰难历程；无论是艾伦李在廷河河畔蜿蜒小道上的悠闲散步，还是比尔博巴金斯告别夏尔前往孤山的勇气之旅。

人，从世间走过。这是一段属于他自己的旅程。

所以艾伦李和托尔金所做的，恰恰不是去夸大他们的艺术世界与现实世界之间的区别，不是通过超自然的设定去改变世界的秩序。他们为想象的世界注入了惊人的真实性，从而去在他们（相对于上帝创造世界而言）的“次创造”当中，探索我们身处的世界的秩序与可能性。托尔金曾经这样思考他自己的创作与神的创造之间的关系：光可以通过棱镜折射出七种色彩。如果说神创造了光，而人不能创造光。那么人可以创造一个特殊的棱镜，通过这种“次创造”的特殊角度，将光的某种美妙的颜色呈现在世人面前；而把握这种美妙的颜色，本身也就是去把握神所创造的这个世界的秩序。艾伦李说：“我第一次阅读《魔戒》和《霍比特人》是在18岁。作者编织起一个宏大无比而又天衣无缝的故事，其中简直包含了我能想到的每一种元素。对我而言更重要的是，托尔金创造出一个世界，一片辽阔、美丽、令人敬畏的风景，即使主人公们终结了战事，各自踏上自己的归程之后，这世界仍长久地作为一股源泉留存下来。在为《魔戒》创作插画的过程中，我让风景居于率先统领的地位。在某些场景之中，人物被画得小到难以辨清。这符合我自己的习惯倾向，我希望尽可能不让更着重于故事人物及人物内在关系的图像，去干扰读者脑海中已经建立起的形象。我感觉自己的任务应该是去跟随那些史诗中的英雄，有时要保持一段距离，当其感情饱满之时走近特写，但要努力杜绝对于文本中的戏剧高潮点进行二度创作。”

艾伦李是一位大自然的热爱者。他所有的创作都来源于他对于大自然的不懈崇敬与学习。“我将尽可能多的时间都用于写生自然。”面对向他寻求建议的青年艺术学生，艾伦说道，“达特穆尔包含着如此丰富的风景多样性，这里有着我的心灵所能渴望的那么多的巨石、卷浪的河流、扭结的树木……当我向一条河流深处看去，我觉得自己可以花一生的时间，只画这一条河。”艾伦李会长时间地漫步于乡野，有时手中拿着素描本——吸取着色彩和光的品格，为他的作品“注入活水”。“你去画一棵树，对这棵树的方方面面倾尽关注，这行为不仅是在向这棵树致敬，向大地本身在致敬，也是向我们人类与它的关联在致敬。这正是绘画的魔力之一——它向我们呈现出这种关联可以看见时的瞬间。毛发、风、岩石、水，这每种元素，其实我都是用同样的物质（石墨、油墨、颜料）去展现，这将它们联系在一起，从而带出了我们清楚存在于自然的那种和谐。它们从创世时起即是如此，如同我们所有人一样，它们都是由自宇宙的黎明之时即已存在的微粒组成的。这同样也是神话的力量，它将我们与自然世界结合在一起。”

1988年，j.r.r.托尔金的出版社与艾伦李接洽，请其为《魔戒》的全新豪华版创作50幅全新插画，以迎接托尔金百年诞辰。这项工作花费了艺术家两年时光，于1991年得以出版——优美的'画作令人屏息，它们捕捉到托尔金所创造的世界的独一无二的魔力，并在世界范围内广受赞扬。自此，托尔金基金会宣布，艾伦李的系列插画将作为最为基金会认可的、有资格与托尔金的文字共同出版的正统插画。1997年，在《霍比特人》初版60周年纪念之时，艾伦李完成并出版了包含26幅水彩画和38幅铅笔素描的《霍比特人》插图本。这项成就使他在次年召开的世界奇幻大会上，荣膺年度最佳艺术家的桂冠。

在《霍比特人》的水彩画作当中，艾伦李采取了与《魔戒》有着微妙不同的创作角度。当然，他永远不会放弃他所偏爱的那种对于细腻潮湿风景的描写：“乘桶逃脱”之中树木弯曲的枝条，“荒野边缘”雨后初霁时远方的蒙蒙天光。即使是全书高潮的“巨龙斯毛格”之中，艾伦李仍然在使用颜色时保持着大师的克制，他不是用夸张的色泽，而是以线条的流畅去表现造物的神奇，从而去传达那种闯入者无法触碰、不敢打扰这种和谐感的紧张氛围。但是，与《魔戒》倾向于创造一种史诗舞台感的远观氛围不同，艾伦李很明显感受到了《霍比特人》的焦点与气质的不同。“对于《霍比特人》，不合适去保持《魔戒》那样的距离感，尤其不应远离这故事中的英雄本人。”于是在这批作品的许多画作当中，我们非常难得地看到艾伦李将故事中的人物放置在了视觉的中心：“不速之客”中叠罗汉般趴在门口的矮人们上抬的眼神，“黑暗中的谜语”中比尔博与咕噜的对峙，“展示瑟罗尔的地图”中甘道夫统领全局的气度。这些都是在艾伦李过去强调距离感，更注重自然的作品中所不多见的。

这位文学插画大师并没有永远固执地抱持着自己的喜好与倾向创作，他不断地返回文本，去体会和捕捉经典文本所蕴蓄的独特气息。在《霍比特人》中，他敏锐地感受到了托尔金最为原初的对于霍比特人的理解：“霍比特人已经越来越少见了，而且也越来越畏惧我们这些大种人了。他们简直不会什么法术，当我们这些笨重的大家伙晃晃悠悠地走来，发出大象一般的声响，让他们在两哩地之外就能听见，只有这时，他们才会使出那种再平常不过的小法术，悄没声儿地凭空消失。”即使是对艾伦李的《霍比特人》画作相当熟悉的读者，可能也未必发现我们的英雄比尔博巴金斯先生其实一直隐藏在主焦点之外的某个角落里。

你注意过吗？巴金斯先生其实隐藏在见到黎明天光的食人妖的肩头，隐藏在座狼莹莹目光与畏惧的矮人群对峙之间的树干上。他就悄悄地走在通往幽谷之桥的最前头，一直充满勇气、尽职尽责地扮演着他那“飞贼”的角色。这个身上流淌着热爱冒险的图克家血液的霍比特人，他没有辜负甘道夫的期待。在托尔金如椽巨笔的悉心描绘下，比尔博拥有了自己的生命，自己的性格，成为文学史上一个光辉经典的形象。艾伦李同样感受到了巴金斯先生的生命：“我很喜欢自己那幅比尔博在袋底洞门口驻足的画作，那是在甘道夫到来之前，比尔博的世界还没被搞得天翻地覆的时候。但这时，我已知悉，霍比特人悄无声息又躲躲闪闪，他会避开插画师窥视的眼睛。”

《霍比特人》读后感

《霍比特人》这本书在欧洲可以称之是无人不知无人不晓，在世界文坛有着十分重要的地位。许多文学巨匠读过这本书后都自叹不如，比如《哈利·波特》的作者j·k·罗琳。用句时髦的话来说就是一直被模仿，从未被超越。

最近几天，我也拜读了此书。它给我的感受浓缩成两个字便是震憾！我从来没有见过一部作品能将一个世界描绘得如此完整。在j·r·r·托尔金笔下的中洲世界里我们能看到各种各样的种族，他们有自己的生活方式，有自己的神话，甚至还有他们自己的语言！我不得不赞叹托尔金那浩瀚的想像力。他让中洲世界活了过来，栩栩如生，就好像真有这么一个世外桃源。

在这个世界也不见得所有事物都是美好的，其中便有恶龙斯矛格，它血洗了矮人的城市，将所有宝藏战友为己有。幸存的矮人由灰袍巫师甘道夫的`推荐下找到了霍比特人比博尔，希望借助他天生的本领——走路悄无声息来杀死恶龙夺回宝藏。比博尔受甘道夫的鼓励加入了屠龙队伍，踏上了冒险之旅。

这本作品浑身都孕育着美感，但又如同利剑直刺，以如同冰冷的生铁灼烧起来。它让我不禁想到了中国文坛，让我想到了我所读过的中国作品无一不是描写黑暗真实的社会，永远是那么现实。为什么我们中国没有一部如此宏大的科幻巨著？我想是因为我们中国的教育太过于注重分数。每个人在小时候都有着丰富的想像力，但都被大人们一句句“幼雅”“小孩子玩意儿”所扼杀。所以孩子们就努力让自己变得“大人化”用同样的语言来讥讽他们的朋友。在我看来那些骂别人幼稚的人才是最幼稚的。就这样，每个小孩都逐渐变成了现实的“大人”，都那么冷酷无情！当他们骂自己的下一代幼稚时，或许已经忘了自己的小时候。他们永远也感觉不到自己失去了些东西，而且永远无法挽回。那便是他们对这个世界的态度，他们认为世界永远就是这个样子。他们的思想已补禁锢，永远被禁锢在这个渺小的地球上，这座冰冷的城市中了。

《霍比特人》读后感

《霍比特人》特别适合冬天围着被子一边喝茶一边看。这篇和《魔戒》一样，是从小人物视角来的。霍比特人比尔博·巴金斯意外加入矮人的寻宝复国旅程。《魔戒》群雄争锋，像《伊利亚特》，这本千回百转，像《奥德赛》。

整个旅程非常惊险，被狼围在树上，被食人魔抓住，被龙追逐等等，比《魔戒》更奇幻了。特别有意思的是巴金斯获得至尊魔戒的情节。咕噜为了魔戒身心俱变，巴金斯获得它却毫不费力。这让我想到孙悟空取如意金箍棒……啊哈哈，托老就算没读过《西游记》，也一定看过亚瑟王拔石中剑，就是这样的缘分所在，自然入手。巴金斯也是一直保持悠闲心态的人，没有被魔戒侵蚀。如果说弗罗多·巴金斯是赤子之心，比尔博·巴金斯则是有充分思考和阅历之后选择了悠闲心态。巴金斯和咕噜猜谜很有意思，最后决胜负的是“我兜里有什么”，这不是通过已有知识来思考和猜测，而直接退回到认知了，虽然不完全算“猜谜”吧。但除了这个，咕噜已经几乎忘记了“蛋”这个来自地上的知识，所以无论哪个谜语，起决定作用的还是认知。这让我想到图兰朵的故事，前三个常规的谜语之后，王子出了最终的谜语：“我的名字是什么”，让对方无从下手。再发散一点说，奥德修斯在十年征战十年漂泊之后容颜改变，与妻子相认也是来自他俩共同的认知：床脚是棵树。总之，猜谜这段不仅传奇，还挺哲学。

《精灵宝钻》里大家争夺精灵宝钻，《魔戒》里大家争夺魔戒，《霍比特人》里大家探寻阿肯宝钻，似乎每个传奇故事的中心都有一件宝物。《伊利亚特》里更是上升到人的形态——美女海伦。巴金斯是很罕见的不执着于宝物的人。奥德修斯也是。巴金斯轻易得到阿肯宝钻，用它换了和平。与其说他大义凛然，不如说他并不在意。并不是说生在这个世界就要和大家的追求一致，我想这也是作者一直在写霍比特人的原因。作为身材小，能力平凡的种族，他们热爱的是自己的生活。这个生活更不是通常意义上的'高楼大厦，子孙满堂，而是享受每天的第一顿早饭、第二顿早饭、午饭、下午茶、晚饭，把家布置得温暖整洁，与巫师或精灵做朋友，慢慢写自己的书。梭林他们经常把家谱挂在嘴边，巴金斯则经常怀念自己的小窝，完全自己建立起来的小窝。前者是抽象的家，后者是具体的家，也就是生活。

大部分人不容易理解霍比特人的生活。电影版新加了很多情节，包括精灵王瑟兰迪尔一家、射龙的巴德、梭林与阿佐格，他们的故事都更像人类行为。好在巴金斯还有朋友，巫师甘道夫、精灵王埃尔隆德，还有一大群矮人，当然后来还有阿拉贡。总之，经过这是一趟上天入地的旅程，巴金斯老爷回到了舒适而有思想的生活，可喜可贺，可喜可贺。

霍比特人读后感

邪恶与美善蛰伏于同一个躯体，在特定的时间相互对峙。

在托尔金大师的中土魔幻系列巨著中，最强大的黑暗力量，并不是战争狂人魔君索伦，也不是穷凶极恶的半兽人军团，而是每个人内心的欲望。贯穿其作品的那只至尊魔戒更是所有人性和贪欲的集合体。即使曾登上辉煌巅峰的人皇埃西铎等最终也被魔戒的欲望所吞没，他们都败给了自己内心潜藏的黑暗面。

《霍比特人》的是故事背景是盛极一时的杜林家族衰落了，原因是连续两任国王都无挣脱欲望的束缚而最终湮灭在对金银珠宝无止境的追求中，索林・橡木盾的祖父索尔和父亲索恩，不但忽略危机的局势，而且都为了宝藏而抛弃族人最终死于非命。

人们议论纷纷：“这是杜林进家族的宿命，每一个人都会因泛滥的欲望而亡。”

年轻的爱矮人王子索林・橡木盾来不及从痛失亲人的悲伤中恢复过来就不得不承受生活的枷锁。他过着寄人篱下的生活，流淌则王族的血液本该叱咤风云，现在却沦落到受人凌辱的悲惨世界。

天将降大任于斯人也，必将苦其心志劳其筋骨。

仇恨与愤怒将他的意志铸造得坚如金刚，索林早已把心灵之剑千锤百炼，她决心斩断毒蛇般的宿命，一锤子砸烂所有的诅咒。

托尔金绝不会让这个饱经沧桑的任务扁平化，他笔锋一转，剧情急转直下。

当索林真地收复故国孤山和祖先的巨大宝藏时，也许是人生的苦难太过痛彻心扉;也许复兴矮人的责任太过沉重;也许是对成功的极度渴望;也许是百年的等待太过漫长。内心的异化使他对眼前的财报死死抓住不放手，他不想失去来之不易的荣华富贵，索林的欲望爆发的比祖先更为热烈。

一路走过风风雨雨的矮人惊奇地发现，在孤山巨大的财富面前，战士索林消失了，取而代之的是守财奴索林，他们的怨恨与失望到达了顶点：“你现在戴着金王冠，坐在雄伟的大厅里，可显得比任何时候都要渺小。”

托尔金的作品向来以一波三折的惊奇情节令人欲罢不能，除此之外，人物性格和心理活动的深层挖掘，雄浑苍凉的是实际环境描写都是托尔金小说的标志性环节。

沧海横流方显英雄本色，青山伫立不多凌云之志。

惊天地泣鬼神的五军之战在孤山下展开，幽暗密林精灵、铁丘陵矮人、长湖镇人类为了对抗半兽人与座狼军团同仇敌忾。但此时走火入魔的索林・橡木盾孤身立于黄金大厅中央，强烈的幻觉感包围了他。语重心长的甘道夫、义愤填膺的矮人们、真诚敏捷的霍比特人……他们的身影此起彼伏，他们的话语不断涌现。高大的城墙外，铁丘陵矮人寡不敌众走投无路，丹恩铁足绝望地呼喊：“索林・橡木盾在哪?我们的国王在哪?”

“我不是我祖父，我是索林・橡木盾!”这是自己在布里的酒馆曾经无比坚定地对甘道夫所说的话。就像一道亮白的闪电撕裂天幕，一个滚滚惊雷在遥远的高空炸响。

索林・橡木盾从地下宫殿的阴影中走出，他的目光是清澈的，它的步伐是坚定的，他的身形是伟岸的。丢弃王冠，重拾重剑，山下之王宁可马革裹尸也不会空守金山银山!

伊鲁柏固若金汤的城墙轰然崩塌，连同着索林内心欲望和猜忌构成的壁垒。仿佛彩虹光芒倾泻而出，山下之王以一往无前的气势当先冲向漫山遍野的半兽人，那背影激荡起所有人心中至死追随的信念。

“追随我，完成这最后一战!”

那一刻杜林家族尚武的战斗血液重新沸腾;那一刻橡木盾无所畏惧的气场重新扩张;那一刻目中无人的阿佐格惊慌失措;那一刻索林找回了比阿肯宝石更珍贵的王者之心;那一刻他生生斩断纠缠的宿命，一举击碎命运的桎梏!

这是托老笔下一位有血有肉的英雄，让读者难以忘怀的王者。

真正的英雄不是十全十美，而是能直视缺陷痛苦而华丽的蜕变。

真正的王者不是一帆风顺，而是能在误入歧途后找到心之所属。

“如果有更多人把家园看得比金子还重要，那么世界会变得更美好。”这是一位曾误入歧途，被欲望所支配的英雄的最后感悟。

索林・橡木盾被安葬在孤山之畔，陪同他的是那颗星辰般璀璨的阿肯宝石，它将永远在地底发出圣洁的光芒。

霍比特人读后感

《霍比特人》这本书在欧洲可以称之是无人不知无人不晓，在世界文坛有着十分重要的地位。许多文学巨匠读过这本书后都自叹不如，比如《哈利・波特》的作者j・k・罗琳。用句时髦的话来说就是一直被模仿，从未被超越。

最近几天，我也拜读了此书。它给我的感受浓缩成两个字便是震憾！我从来没有见过一部作品能将一个世界描绘得如此完整。在j・r・r・托尔金笔下的中洲世界里我们能看到各种各样的种族，他们有自己的生活方式，有自己的神话，甚至还有他们自己的语言！我不得不赞叹托尔金那浩瀚的想像力。他让中洲世界活了过来，栩栩如生，就好像真有这么一个世外桃源。

在这个世界也不见得所有事物都是美好的，其中便有恶龙斯矛格，它血洗了矮人的城市，将所有宝藏战友为己有。幸存的矮人由灰袍巫师甘道夫的推荐下找到了霍比特人比博尔，希望借助他天生的本领――走路悄无声息来杀死恶龙夺回宝藏。比博尔受甘道夫的鼓励加入了屠龙队伍，踏上了冒险之旅。

这本作品浑身都孕育着美感，但又如同利剑直刺，以如同冰冷的生铁灼烧起来。它让我不禁想到了中国文坛，让我想到了我所读过的中国作品无一不是描写黑暗真实的社会，永远是那么现实。为什么我们中国没有一部如此宏大的科幻巨著？我想是因为我们中国的教育太过于注重分数。每个人在小时候都有着丰富的.想像力，但都被大人们一句句“幼雅”“小孩子玩意儿”所扼杀。所以孩子们就努力让自己变得“大人化”用同样的语言来讥讽他们的朋友。在我看来那些骂别人幼稚的人才是最幼稚的。就这样，每个小孩都逐渐变成了现实的“大人”，都那么冷酷无情！当他们骂自己的下一代幼稚时，或许已经忘了自己的小时候。他们永远也感觉不到自己失去了些东西，而且永远无法挽回。那便是他们对这个世界的态度，他们认为世界永远就是这个样子。他们的思想已补禁锢，永远被禁锢在这个渺小的地球上，这座冰冷的城市中了。

霍比特人读后感

指环王绝对是一部史诗性的作品，托尔金用他创造出来的中土世界征服了亿万读者。但是大家不知道在指环王《魔戒》的背后仍有很多传奇故事同样精彩，例如《精灵宝钻》《霍比特人》等。《霍比特人》又译作《哈比人》，是一个很有趣的寓言，据说是托尔金专为孩子写的一部书，里面讲了霍比特人巴金斯和灰袍巫师甘道夫帮助矮人领袖索林橡木盾复国，杀掉恶龙斯毛哥的故事。

我是《魔戒》的忠实读者，对于这本《霍比特人》当然不能放过，不过一本69.8的价格也让我久久不能下狠心购买，太贵啊。可巧一次演讲比赛中，我得了奖，奖品是一张图书大厦的购书卡，于是我高高兴兴买回来看。

书的开头和电影差不多，无忧无虑的的霍比特人巴金斯稀里糊涂的被索林、甘道夫生拉硬拽，踏上前往矮人王国的路程，路上遭遇食人妖和洞穴人，但都顺利脱险，而且巴金斯在和洞穴人的纠缠中无意掉下山崖，在黑暗中拾到了魔戒。凭借魔戒的法力，巴金斯拜托了咕噜，一行人却又被精灵俘虏，他们再次凭借智慧乘着大木桶逃脱，来到山下矮人国。

巴金斯以飞贼的身份前往恶龙斯毛哥的老巢进行侦查，被斯毛哥发现险些丧命，斯毛哥确认为巴金斯是湖中镇的`人要抢他的宝贝，于是残忍的斯毛哥向湖中镇发动进攻，被勇士巴德杀死。索林橡木盾一方则乘乱占领了斯毛哥的老巢。

由于索林不费吹灰之力占领了山下国，得到无数斯毛哥的财宝，遭到了魔军和周围邻国的嫉恨，从而引起了史上有名的五军之战，战到最后巴金斯死里逃生，而伟大的索林橡木盾却献出了生命。

近日听闻《霍比特人2斯毛哥荒漠》就要上映了，遂写下这篇读后感，以飨《指环王》的忠实影迷！

霍比特人读后感

如果有一天，13个陌生人冲进我家大吃大喝，第二天留下了字条让我一定要追上他们去冒险，我会怎么做?明明我的日子过得很好，有舒适的洞府，每天舒舒服服吃上两顿早饭、两顿午饭、两顿晚饭，冒险不是我人生中不得不做的事……可是，越是活得无忧无虑，十之有9，我越可能像比尔博·巴金斯一样，懵懵懂懂追上矮人团队，陷入到这场从一开始就总想回家的旅程。

该从《霍比特人》里获得怎样的乐趣呢?在我看来，这是一次返老还童又逐渐成长起来的过程。

在这部小说里有一部童话和神话必须具有的所有要素，矮人、精灵、半兽人、食人妖和恶龙，看那些他们跋涉冒险的段落，想象他们可能的样子、说话的态度、声音和姿态，就让我觉得自己逐渐变小，也像比尔博一样光着脚踩在森林的软地上，正走向心慌又刺激的未知。

而与此同时，我内心成熟世故的那部分又在想比尔博的处境，为他担忧，也不断将他的经历当成现实生活的隐喻，想到这处境就是人之常情：被猪一样的队友拖累，不得不从无欲无求变得肩负重担，明明不是自己的人生追求却不断把施救于人的责任揽上身，从以为自己一无是处变得有了点儿自信和力量，被无可奈何和期待结束的不耐烦逼出煞有介事的“勇气”，造就成半吊子的“英雄”，在最后，难免做出“未必对”的选择，总是会想，如果我没有那么做，会不会事情的结果就不一样，至少会比现在好。当然，往好了看，最终事情都会过去，钱财奖赏都并不重要了，得到了宝贵的经验，像一枚在关键时刻帮大忙却在未来会束缚你的魔戒。

托尔金不能接受英语文化没有自己的神话，他从北欧神话借来了精灵、矮人这样的角色，故事写在20世纪，却更像一部源自中世纪甚至更远古的传说，甚至在书里他自己画的插图，都带有一种古风。他运用了语言学家独特的技能，构建出一个从霍比特人开始的各种族有自己独特语言的庞大神话世界，又用英国人的喝茶吃点心的日常加以包装，让角色和场景都充满活力。

《霍比特人》是“魔戒”系列小说的源头，嘴上叼着长长烟斗的比尔博，最终把魔戒交给了佛罗多，所有的善恶纷争，有关那枚充满夺魂摄魄力量的戒指的故事，都缘此而起。